Сборники арий, баритон
Риккардо Страччари.
Страччари - крупная звезда 30-40-х, из вереницы тогдашних талантов. Кроме двух сборников от него остались "Цирюльник" и "Риголетто", которых у меня нет.
читать дальшеЭтот певец всегда казался мне слишком резко-давящим, слушать некомфортно, вот я с ним ничего и не качала. Но теперь я подросла и как-то нормально стала воспринимать.
У него темный тяжеловатый голос, не приятно темный, как у Бастьянини, а "негативно" темный и стеничный; напоминает Гуэльфи, но Гуэльфи внутренне легкий и вокально раскатистый, увлекает, а Страччари нет. Почему? Если прислушаться, то заметно интересное: баритон поет совершенно безупречно по технике, все темпы и звуки на месте, все четко спето, нигде нет сбивчивости, недотягивания звуков и какой-либо фигни. Как хорошо учили петь в давние времена!
Но, оказалось, что у баритона наравне с качеством и общей культурой отсутствуют интонации, вокальная игра и разные оттенки для разных персонажей. Это даже странно слышать, баритоны все-таки обычно эмоциональные, но у Страччари оттенков, красок и игры вообще нет. И он всё поёт ровно и без вариаций. И это даёт ощущение тяжести и давления. Причём, он вполне хорошо, быстро и адекватно поёт, скажем, Фигаро, но если вслушаться, то не играет, а просто поет как абстрактный текст. Потом тем же тоном поет что-то другое... Есть техника, вкус и общее умение, есть голос, но нет разнообразия. Это необычно для певцов тех времен. Но и "как студент по нотам" тоже нет, всё свободно и профессионально.
Сборник № 1.
Разнообразие выбранных для сборника арий радует и интересно сравнить с прочими тогдашними звездами. В целом в ту эпоху все пели примерно одно и то же, что было в тренде, чтоб блеснуть.
Есть стандартные для тех времён Largo al factotum, ария из Лючии, Набукко и обычное вердиевское. Все крупные арии из "Отелло", кусок из "Джоконды" (увы, не прелестная песня про русалку из 2 акта, а нудное ариозо из конца 1-го). Три куска из "Тоски", причем базовая ария (ок), а потом два рандомно вырванных куска, но именно спетых в студии, без партнеров; как они решили, что надо взять и внезапно начать записывать со слов "Ella verra...", пропустив предыдущие рассуждения, решительно непонятно.
Largo al factotum прямо хорошо, подвижно, даже вписался. Наиболее удались Барнаба и Скарпия, что очевидно, тут прям все под такого баритона, мрачно, злобно, тембр играет сам собой. Яго не совсем, не хватает блеска и шикарности. Из "Паяцев" есть пролог (баритон 20-50-х и без Пролога? Ни за что!), растянуто, нет душевности, но норм. Вот из "Лючии" никак, не хватает мелодики и мягкости и мелковат ему персонаж.
Но есть и ария из "Тангейзера", (тогда такое особо не пели в Италии, зачем, если легче поднять бабла на Верди!), и даже две! арии из "Осуждения Фауста" (невероятный выбор, первый раз слышу у итальянца). Гобби по молодости в 1948 пел в "Осуждении", но увы, без записей. Это прямо необычно и интересно, звучит непривычно, но как-то хорошо, понравилось. Voici des roses, надо же; звучит незнакомо и по-своему, зато радует, что нетипичное. Песная про звезду узнается по музыке, но пение прям странное, но затягивает и харизматично.
Еще несколько арий из редких французских опер (в том числе заводная песенка из "Африканки"; она есть у Таддеи, но увы, Страччари спел только один куплет из двух), вышла хорошо. Вообще быстрые игровые вещи у него на удивление хороши.
В финале сборника чисто чтоб была песня "O sole mio", которая этим голосом и мрачным тембром звучит странно, но вроде неплохо.
Интересно, что у Гобби и Беки, скажем, тоже были те ещё темные суровые голоса (у Беки больше с драмой, у Гобби с агрессией), но у них пение никогда не давит, и всё звучит мелодично. Наверно, зависит от тонкостей звукопроизведения.
В общем, баритон был неоднозначный, но несомненно талантливый и ни на кого не похожий.
