Кабинет Миреллы — Дайри (бывший Diary.ru)

Личные заметки об оперных записях

URL

четверг, 09 октября 2025

23:18

Сборники арий, баритон Риккардо Страччари.
Страччари - крупная звезда 30-40-х, из вереницы тогдашних талантов. Кроме двух сборников от него остались "Цирюльник" и "Риголетто", которых у меня нет.
читать дальшеЭтот певец всегда казался мне слишком резко-давящим, слушать некомфортно, вот я с ним ничего и не качала. Но теперь я подросла и как-то нормально стала воспринимать.
У него темный тяжеловатый голос, не приятно темный, как у Бастьянини, а "негативно" темный и стеничный; напоминает Гуэльфи, но Гуэльфи внутренне легкий и вокально раскатистый, увлекает, а Страччари нет. Почему? Если прислушаться, то заметно интересное: баритон поет совершенно безупречно по технике, все темпы и звуки на месте, все четко спето, нигде нет сбивчивости, недотягивания звуков и какой-либо фигни. Как хорошо учили петь в давние времена!
Но, оказалось, что у баритона наравне с качеством и общей культурой отсутствуют интонации, вокальная игра и разные оттенки для разных персонажей. Это даже странно слышать, баритоны все-таки обычно эмоциональные, но у Страччари оттенков, красок и игры вообще нет. И он всё поёт ровно и без вариаций. И это даёт ощущение тяжести и давления. Причём, он вполне хорошо, быстро и адекватно поёт, скажем, Фигаро, но если вслушаться, то не играет, а просто поет как абстрактный текст. Потом тем же тоном поет что-то другое... Есть техника, вкус и общее умение, есть голос, но нет разнообразия. Это необычно для певцов тех времен. Но и "как студент по нотам" тоже нет, всё свободно и профессионально.

Сборник № 1.
Разнообразие выбранных для сборника арий радует и интересно сравнить с прочими тогдашними звездами. В целом в ту эпоху все пели примерно одно и то же, что было в тренде, чтоб блеснуть.
Есть стандартные для тех времён Largo al factotum, ария из Лючии, Набукко и обычное вердиевское. Все крупные арии из "Отелло", кусок из "Джоконды" (увы, не прелестная песня про русалку из 2 акта, а нудное ариозо из конца 1-го). Три куска из "Тоски", причем базовая ария (ок), а потом два рандомно вырванных куска, но именно спетых в студии, без партнеров; как они решили, что надо взять и внезапно начать записывать со слов "Ella verra...", пропустив предыдущие рассуждения, решительно непонятно.
Largo al factotum прямо хорошо, подвижно, даже вписался. Наиболее удались Барнаба и Скарпия, что очевидно, тут прям все под такого баритона, мрачно, злобно, тембр играет сам собой. Яго не совсем, не хватает блеска и шикарности. Из "Паяцев" есть пролог (баритон 20-50-х и без Пролога? Ни за что!), растянуто, нет душевности, но норм. Вот из "Лючии" никак, не хватает мелодики и мягкости и мелковат ему персонаж.
Но есть и ария из "Тангейзера", (тогда такое особо не пели в Италии, зачем, если легче поднять бабла на Верди!), и даже две! арии из "Осуждения Фауста" (невероятный выбор, первый раз слышу у итальянца). Гобби по молодости в 1948 пел в "Осуждении", но увы, без записей. Это прямо необычно и интересно, звучит непривычно, но как-то хорошо, понравилось. Voici des roses, надо же; звучит незнакомо и по-своему, зато радует, что нетипичное. Песная про звезду узнается по музыке, но пение прям странное, но затягивает и харизматично.
Еще несколько арий из редких французских опер (в том числе заводная песенка из "Африканки"; она есть у Таддеи, но увы, Страччари спел только один куплет из двух), вышла хорошо. Вообще быстрые игровые вещи у него на удивление хороши.
В финале сборника чисто чтоб была песня "O sole mio", которая этим голосом и мрачным тембром звучит странно, но вроде неплохо.
Интересно, что у Гобби и Беки, скажем, тоже были те ещё темные суровые голоса (у Беки больше с драмой, у Гобби с агрессией), но у них пение никогда не давит, и всё звучит мелодично. Наверно, зависит от тонкостей звукопроизведения.
В общем, баритон был неоднозначный, но несомненно талантливый и ни на кого не похожий.

@темы: сборники

URL

вторник, 16 сентября 2025

13:22

"Электра"

Электра - Эвелин Херлициус
Хрисотемида - Анн Шваневильмс
Клитемнестра - Вальтрауд Майер
Орест - Рене Папе
Эгисф - Франк ван Акен
Дир. Кристиан Тилеман
Дрезден, 2014 г., live

"Электра" написана для солирующих женщин, их там много и мощно. Штраус, как и Пуччини, вообще много написал "женских" опер, причем если у Пуччини они по старинке заняты любовной темой (исключая "Сестру Анжелику"), то у Штрауса разнообразнее.
читать дальшеПостроено так: примерно час пятнадцать много, много общения трёх героинь между собой плюс служанки, всё на очень повышенных тонах, мрачно, с мега-драмой, без пауз; потом приходит бас-баритон (Орест, брат главгероини) и очень выдержанно и спокойно вещает и общается с нею (для контраста, естественно), фрагмент около 15 минут. Далее снова женские голоса, внезапно несколько секунд АДСКИХ ВОПЛЕЙ, АААААА!!! на заднем фоне (Орест убивает меццу и тенора) и далее еще некоторое количество женского вокала. Всё это примерно полтора часа без перерыва, так же, как "Воццек" или "Саломея".
Не сразу я освоила эту оперу, тут нужны некоторая закалка и слушательский опыт :alles:

Но потом пошло хорошо. Главное, нужно принять, что это "женская" опера и тут практически только женский вокал. Вообще там ещё и тенор есть, но где он, я забыла, как-то мельком.
Сюжет по греческому мифу с добавлением семейных страстей в духе "Братьев Карамазовых". Либретто пока не читала, ленюсь.
Вещь сама по себе бодрящая, слушать нормально, ну, немного давит и прессует, конечно, но не грузит ужасом, как ни странно. Может, ещё и дирижёр помог - Тилеман гениальный, он современный гений, без преувеличения, в его исполнении можно слушать всё. Ну и Рихард Штраус "мой" автор с самого начала, слушаю его легко.
Херлициус жесткая и орет, что понятно. Роль удачно по ней, органичнее, чем Кундри. Я всё ещё не могу для себя описать её голос, но он есть и сильный.
Шваневильмс более мягкая и нежная, тоже хороша, они разные (по сюжету сёстры). При мягкости певица уверенная и тоже держит роль.
Майер опять богиня вокала, хоть и в возрасте. У неё слышен какой-то более шикарный уровень в целом.
Папе теплый, с густым нарочно ригидным пением, приятно контрастирует с дамами, заметный, очень уместен; он и пел эту роль неоднократно, хотя поёт её лет с 50, не раньше. Орест, конечно, ригидный психопат, но не буйный)

@темы: Р. Штраус

URL

понедельник, 15 сентября 2025

17:15

"Симон Бокканегра"

Симон - Эберхард Вехтер
Амелия - Гундула Яновиц
Фиеско - Николай Гяуров
Габриэле Адорно - Карло Коссутта
Паоло - Роберт Кернс
Дир. Йозеф Крипс
Вена, 1969, live

Довольно известный "Симон" с мега-звёздами, хотя для тех лет они и не ассоциировались с этой оперой (ожидаешь базовых итальянских баритонов и сопран).
Симон и Паоло - не ахти, Фиеско, тенор и Амелия - божественны.
читать дальшеДирижер очень знаменитый, но. Медленные и спокойные фрагменты он дает слишком медленно, отчего скучно. В динамичных становится быстро и ярко, сразу жизнь. Вот в сцене совета много активности и размаха, там хорошо, сцены со скандалами тоже. В целом не весь "Симон" по музыке тут радует. Ощущения моря и простора тоже нет.
Гяуров невозможно, божественно прекрасен, я забыла, насколько, тем более, тут он молодой и очень активный. Очень красивый огромный звук, и что хорошо, он действительно играет и отдается роли. Не слышно пафоса, типа, я звезда, а только персонаж. Играет от души, похож на гранд-инквизитора; я так давно не слушала, что забыла, в прологе небольшой дуэт бас-баритон, а там клево. Бас от души грозил и запугивал, особенно в финале, явился прям как статуя командора, с загробным вещанием. Гяуров это лучшее, ради чего нужно слушать эту запись.
Вехтер, напротив, как-то кисло спел. Он душевный артист, отличный актер и, например, итальянского Моцарта поет хорошо. Симон не удался :-/

Он вроде все нужное поет, и правильно, и играет, но ни легкости, ни шикарности. Голос жесткий, словно не дает петь эту музыку. Намного лучше быстрые агрессивные моменты, пение баритона оживает, он в роли и перестает тянуть. Вот рявкнул на тенора "помрёшь под пыткой!" - сразу хорошо :laugh:

В Совете отлично, в финале довольно бодро. Но медленные моменты, особенно первые акты, всё нудно и тяжело. Есть с ним ещё "Симон" 1971, надо сравнить.
Паоло ваще плох, маленький глухой голос, старался, не испортил, но я оч требовательна к этой роли. Этого прям фтопку.
Зато тенор и сопрано! :heart:

Это немногие партии, где их интересно слушать, персонажи с характерами и поют обычно драйвовые певцы. И тут тоже.
Яновиц безэмоционально-ровно спела выходную арию, но дальше пришел тенор, завёл её, и она заиграла и зазвучала. У нее очень, очень красивый голос, женственный и сильный сразу и она вокально яркая, люблю очень эту сопрано. Тенор такой же, обожаю Коссутту, он был в тени более знаменитых и у него мало записей, но он нереально звучный и красивый и вписывается в роль, веришь в персонажа, и он без истерик или лишнего напора. Ценно, что с ним есть запись этой роли, а то почти ничего - Отелло, Реквием и всё. Они с Яновиц отлично ладят и гармоничны, похожи вокалом и тембрами, активные, в общем, наслаждение.

Постановка абстрактно-нищенская ля 60-х, пустая сцена! Но хотя бы есть костюмы ~~и что-то непонятное на голове у сопраны~~

@темы: Верди

URL

пятница, 12 сентября 2025

22:20

Ходила в БТ слушать 8 симфонию Малера. Отчод!
В БТ я не была лет десять, отвыкла, было интересно, как там щас. Но поскольку я уцепила билет на край яруса, то увидела только лестницы с лифтом, нижнее входное фойе и Очень Унылый Коридор на ярусе. Но и то хорошо. На стенах красивые светильники, зеркала опять же. До основных достопримечательностей не дошла, т. к. исполняли без антракта. В целом, надела платье и туфли и как приличная не торопясь ходила туда-сюда.
читать дальше

@темы: Малер, неоперное

URL

четверг, 04 сентября 2025

13:00

Сегодня день рождения у Рене Папе! Ему 61 год.
а у меня завтра :what:

URL

среда, 03 сентября 2025

23:17

"Парсифаль"

Парсифаль - Зигфрид Ерузалем
Кундри - Вальтрауд Майер
Амфортас - Жозе Ван Дам
Гурнеманц - Маттиас Хёлле
Клингзор - Гюнтер фон Каннен
Титурель - Джон Томлинсон
Дир. Д. Баренбойм, 1991 г.

Отличная запись, хорошо зашла. Вот терпеть не могу Баренбойма за медленные темпы и вообще не мой вариант, но тут дирижирует нормально, быстро, сразу можно слушать. Красиво, осознанно.
Мой подход "слушать, не вдаваясь в философию" эффективно работает, послушала быстро, в два приема :laugh:

Рыцари читать дальшеи их ментальный мир и поведение тут мрачные и даже агрессивные. Понятно, у них там разруха и непорядок на тему утраты Грааля (или чего там), но в Мет у Незе-Сегена они были мягко-романтичные и просто переживали, а тут на негативе. И в финале красивого одухотворённого хора не получилось. Могу понять, у рыцарей всё сложно, и их линия по сюжету противоположна светлому не ведающему негатива тенору, но хочется красивше.
Майер невероятно прекрасна, её очень интересно слушать, она так вживается в роль, без агрессии (как Херлициус), но эмоциональна и поёт, как соловей, причем легко. Два раза адски орет, как загробный дух, это специально по сюжету. Особенно хороша в 1 акте в переговорах с басом. Далее у неё ОЧЕНЬ МНОГО текста во 2 акте (сначала с Клингзором, потом с тенором), в общении со всеми хороша, но когда идёт полотно её монолога, то нудновато. Ещё и тенор предъявлял её какие-то претензии. Но вообще лучше Майер даже никого не представлю в этой роли.
Тенор не зашёл, слабоват голосом и духом для своей партии; причём и милой зайчиковости не хватает (по сюжету сначала это мальчик-одуванчик, ну и пел был так тогда), но и мощи тоже недостаточно. И небесности нет. Не понравился.
Ван Дам идеален, очень выверен, эстетично страдает, разливается волнами тёмных звуков, при этом даже успокаивает. Заметен среди прочих. Но персонажа-то как мало!
Вот считается, баритон спел роль, записал себе в резюме, все восхищаются, вагнеровский талант. Любые баритоны, I mean. Но тут же петь 5-6 минут в начале в общей сцене (причем по сюжету персонаж хронически ранен и не лечится, посему поёт лёжа или сидя), потом 10-12 минут попеть в дуэте с басом и 10 минут в конце опять в сцене, и всё. Маловато будет!
Король Титурель очень приличный, сильный, у него две сцены с Амфортасом. Ну, нормальный.
Бас Гурнеманц, получается, почти главный герой, у него много текста, он связывает собой прочих персонажей. Некий товарищ Хёлле роль озвучил, всё было пристойно, вещал, внушал, голос более-менее темный, но после Рене Папе вообще не то. И объема не хватает, и игры.
Клингзор такой же. Вообще пока не поняла, зачем нужен этот персонаж. Он имеется в первой половине 2 акта, и такое подозрение, чтобы занять время каким-нибудь низким голосом, пока прочие мужики отдыхают от пения. А Вагнер хотел, чтобы постоянно был кто-то басовый. Типа того. Клингзор вроде как злодей, умышлял нехорошее и подбил сопрану на криминал и вроде спёр волшебное копьё, но прям злобной харизмы у него не написано. Если подумать, у Вагнера вообще почти нет злодеев в операх.
В 3 акту я опять напрочь забыла, как звучал 1-й :laugh:

И тенора хочу наконец какого-то яркого. Но так отличная душевная запись, много красивых моментов.

@темы: Вагнер

URL

понедельник, 01 сентября 2025

13:21

На днях получила неожиданное музыкальное впечатление.
В субботу было жарко и солнечно, я гуляла по центру, кругом народ, все тоже гуляют. Также в некоторых местах центра готовятся ко дню города, какие-то сцены и площадки для артистов, репетиции, "раз-раз" в микрофоны, вот это всё. Прошла по Мясницкой, завернула за угол на Лубянскую площадь и села ждать автобус. Там остановка на углу у музея Маяковского. Сижу на приступке у здания, рассматриваю людей, греюсь на солнышке.
Тут слышу, слева от здания Политехнического музея (там есть типа площадки) доносится музыка. Явно тоже репетиция. Что-то громкое транслируют. Потом петь начали! Бас-баритоном!
Судя по громкости, эта была запись, да ещё обработанная для колонок. Ну ладно. Сначала подумала, попса какая-то. Через несколько секунд поняла - чё-то классическое! Угадывается оперное. Што ж такое. Слушаю, и тут я поняла, что это ария баритона из оперы "Дардан" Рамо, из 4 акта! :nea:

Разобрала текст, он мне хорошо знаком - "monstre affreaux, monstre redoutable" и т. д.
Спето, конечно, было ужасно (небось кто-то из местных). Мелодия полностью искажена и растянута до попсовой кантилены, дикции никакой, стиля пения нет, образа нет. Там персонаж - военный и поехал сражаться с чудищем, о чем и вещает. Поэтому ария написана в быстром ритмичном стиле, маршевая. Персонаж немного рассуждает ещё о жизни, но тем не менее надо петь быстро и решительно. А тут звучит как нечто эстрадное из 20 века.
Но тем не менее это было прикольно. Редкое французское барокко прямо посреди Лубянки! Да еще когда я там была и могла опознать (мне было любопытно, есть ли на площади ещё кто-то, кто тоже достаточно музыкально прокачан).
Можно было перейти улицу и поглядеть, чего там у них происходит, но я поленилась. Также интересно, как это всё вышло и где они - исполнители... устроители концерта... нашли эту запись и почему именно это для репетиции. Можно было бы ожидать Nessun dorma, Тореадора или из "Тоски", это ходовое, но Рамо...

URL

понедельник, 25 августа 2025

15:13

Сегодня день рождения Ван Дама! :heart:

Ему аж 85 лет.
Как я рада, что он родился и построил такую вокальную карьеру. И можно слушать сколько угодно разной музыки с ним и радоваться. И что он был фоногеничен и любил записываться и в записи звучит прекрасно.
С годами люблю его всё больше. Его голос так поддерживает, укрепляет и придаёт сил, и ещё можно мысленно рассматривать оттенки игры, вокала, дикции. Титан вокала и вообще артистизма, и человек душевный. И даже внешне хорош, что, конечно, не принципиально для пения, но приятно))

В честь такого случая включила слушать с ним студийного "Парсифаля" под управлением Баренбойма. Тут прям мега-красиво по музыке и все серьёзно-пафосные. Легко слушается.

URL

среда, 20 августа 2025

11:29

Жизнь какая-то странная, и не могу не заметить, кукуха постепенно отъезжает. А люди парят и парят мне мозг :alles:

Я и слушать музыки больше стала, чтобы как-то очищать психику от информационного шума. Часто появляются приступы отключения от реальности, когда что-то делаю на автомате, а мозг где-то в другом месте; кажется, что я как на сцене играю роль, а спецодежда это театральный костюм. Потом обратно "входишь в себя".
Вчера дописывала на работе документы, параллельно сунула наушник в ухо и включила себе послушать немного чего-то с яндекс.диска, щас там сложены арии и песни с Раймонди и Таддейчика немного. Хоть какая-то доза адекватности, ладно уж там культура и просвещение, но просто вменяемые интонации и голос, говорящий - поющий - что-то осознанное, пусть на необременительные темы. Ну и красота. Иногда включаю просто в паузах, когда нечем заняться, а интернет надоел, а вчера прямо по ходу работы. И хорошо помогает, когда устала, 10-15 минут, и вроде нарастает психический ресурс.
Вообще адски выгорела и каждый день мечтаю об увольнении и 2-3 месяца не работать, очистить голову. Но пока не готова. Коллеги тоже явно не в лучшем состоянии, хотя открыто никто ничего не говорит.
Меня, помнится, принудительно поставили работать 1 января, я была злая, и вот весь год так и пошёл.

URL

понедельник, 18 августа 2025

11:04

Ура, я снова вижу дайри! А то прям не по себе. Никому не сказали, как народ будет искать и заходить. Спасибо тебе, Madamina :heart:

А если бы у меня было 10000 подписчиков?! :alles:

Пока ещё идут зальцбургский и байрёйтский фестивали. Лазила по инсте посмотреть фотки. Что-то совсем мало и уныло. Году в 17-19 там всё кипело, было активно, много фоток и ярких спектаклей, а теперь не пойми что. В Зальцбурге поживее, а в Байрёйте только куча адских пенсионеров, и в публике, да и исполнители. Не мирового масштаба фестиваль, а пенсионная тусовка( Один тенор Бечала моложаво выглядит, там затесался. Показывал фотку, что печет пирог угощать труппу после премьеры, это у него традиция :laugh:

Поют тоже не пойми кто, есть несколько звёздных имён, но мало. Не как лет 70 назад, когда сплошь титаны везде.
Уныние какое-то. Причём в Зальцбурге хотя бы много активностей для юношества типа утренних концертов и школ, но взрослому это неинтересно. Эх, помню, инст был завален Нетребко-Аидой, например, сколько шума было, было на что посмотреть.

URL

понедельник, 28 июля 2025

23:08

"Дон Жуан"

Дон Жуан - Руджеро Раймонди
Лепорелло - Ричард ван Аллан
Командор - Гвинн Хоуэлл
донна Анна - Гундула Яновиц
дон Оттавио - Стюарт Бёрроуз
донна Эльвира - Кири Те Канава
Церлина - Мерья Вирккала
Мазетто - Джон Томлинсон
Дир. Колин Дэвис
Ковент-Гарден, 15.07.1981, live

Продолжим с Раймонди. По случаю оторвала энергичную живую игровую запись из КГ.
Поют огненно, но речитативы уж больно быстро, опять торопятся и сбиваются. Это беда живых спектаклей, все увлекаются игрой. Зато, видимо, было хорошо поставлено, публика местами от души ржёт.
читать дальше

@темы: Моцарт

URL

воскресенье, 27 июля 2025

00:18

Что у меня в плеере.
Набор музыки в уличном плеере для поездок у меня плюс-минус стабильный, в нем устоявшийся набор любимых вещей. Упор на бодрое и энергичное, чтоб заряжало, ну и любимые голоса. Вообще всегда слушаю голоса, а потом уже вещи. Разнообразия певцов немного, но вещей зато разных набираю.
читать дальшеЭнное количество немецких лидеров, французских песен и народных итальянских. Тут рулят Ван Дам и Гёрне, также недавно открыла Германа Прея как исполнителя песен (причём даже итальянских), он странновато-жалобный, но что-то в нём есть. Ещё зашёл старый тенор Жорж Тиль тоже с 1-2 песнями.
Итальянские песни пели чуть менее чем все великие, поэтому песни копиями в разных исполнениях (особенно клёво сравнивать тенора и баритона в тех же песнях). Все поют по-своему, есть более или менее сложные оркестровые обработки.
Иногда по настроению добавляю русские народные и Высоцкого, но немного.
Малер, а конкретно песня Revelge на военную тему, который сам по себе кантата. Гёрне, Герхаэр, Ван Дам, все вообще разные.
Надо написать пост про мои любимые песни, наверно.
Разные фрагменты из Верди. O sommo Carlo из "Эрнани" и "Дон Карлос" всегда есть, а, скажем, кусочки "Риголетто" временами. Щас добавила "Трубадуров" (двух).
Финал "Элизира" Доницетти, позитивненький, и, конечно, начало 2 акта с заводным вступлением и баркаролой. Ещё раскопала клёвую арию с кабалеттой баритона из "Лукреции Борджиа", персонаж - пафосный герцог Феррары, поэтому ария напористо-нахальная. Мелкая ритмичная ариэтта из "Катерины Корнаро" (Da che sposa Caterina), её пели Таддей, Брузон, Антонуччи, последний самый мило-легкий.
Ещё что-то разное из итальянцев типа "Валли" (роскошная студийка с Каппой с его мощными запилами на форте).
Вагнера добавляю иногда, щас нет, но обычно это ария Вотана, конечно, и пара кусочков из "Золота Рейна", иногда арии Вольфрама.
Отдельные треки из французской оперы с любимыми баритонами. Здравствуйте, Ван Дам и Суайе. Ван Дам утешает при стрессе и утомлении и придаёт сил, поэтому его много и разного. "Сказки Гофмана" аж две версии (ну из пролога песня, конечно, и еще финал, и из акта про Антонию). Ансамбль Pour conjurer le danger, кстати, божественный.
Самое классное - финал "Ромео" Берлиоза, там соло бас-баритона минут на десять с роскошными раскатами и оркестром. Призывает к миру-дружбе. Насколько же лучше, чем у Гуно.
Ария из "Иродиады" Массне (Vision fugitive) аж в трёх версиях (но не вышеупомянутые граждан). Из экзотики французское барокко (много кусков из "Дардана" Рамо, "Ифигении в Авлиде" Глюка и "Арисии" Рамо же), "Эдип" Энеску (охренительный фрагмент Il est un breuvage), финал "Орфея" Монтеверди (умопомрачительно красиво-выдержанно-потусторонний Макс Ван Эгмонд уводит прочь в небеса очень утончённого тенора).
Немного Баха - две вещи инструментала, пара мега-красивых дуэтов баритон-сопрано, чё-то ещё. А, конечно, кантата 82 - самая красивая музыкальная вещь ever, имхо.
Их духовного есть очередной мега-красивый дуэт бас-сопрано (из "Рождественской оратории" Сен-Санса), причём меня устроил исключительно вариант с неведомым швейцарским басом Куртом Видмером (прекрасен, низкий, но не тяжёлый, нежен к сопране). Ещё всегда держу мини-арии баса из "Реквиема" Форе (красота) и из "Павла" Мендельсона (оч заводная).
Разные вещи с женщинами отдельными треками: Царица Ночи (только и исключительно Лючия Попп), 2-3 Кристы Людвиг и ария из "Веспрей" (Антониетта Стелла).
Как-то так, периодически добавляю что-то из опер или песен по настроению.

URL

понедельник, 30 июня 2025

22:21

Раскопала у себя в завалах и послушала старый студийный сборник Руджеро Раймонди. Дирижера не записала. Как же великолепно. Какое чистое удовольствие от красоты, тембра, техники, мастерства. Давно не слушала Раймонди; он не стал моим уж самым любимым певцом, но всегда осознанный кайф от его пения. Он ещё так по-басовому внутренне расслаблен и уверен в своём пении, подаче материала.
С дикцией вот поленился, часто смазан текст, но это единственный минус, и тембр его голоса всё искупает. Его голос в моём восприятии - это чистый чёрный бархат, иногда с бриллиантовым мерцанием.
Из вещей небольшой стандартный набор персонажей Верди, La calunnia, сцена Бориса Годунова (на русском неожиданно тщательная дикция), в конце 2-3 песни (редкие) и что-то мелодично-медленное незнакомое на французском. Раймонди на французском это отдельное удовольствие. Для его дискографии треков преступно мало, у него намнооооого больше, в том числе нетипичной для итальянца 70-х экзотики. Тут проверенное для базового ознакомления.
Сборник из разных предыдущих записей, местами перепады близости звука.
Есть еще отдельный сборник итальянских песен с оркестром, тоже гениально, надо откопать и переслушать.

@темы: сборники

URL

пятница, 23 мая 2025

23:42

"Воццек"

Воццек - Маттиас Гёрне
Мари - Кристина Гёрке
Тамбурмажор - Михаэль Вайниус
Андрес - Мориц Калленберг
Капитан - Питер Хоар
Доктор - Фальк Штрюкманн
Маргрет - Стефани Ирани
Дир. Ален Жильбер
Эльбская филармония, Гамбург, 23.05.25, live

По горячим следам. Третий раз слушаю "Воццека", предыдущие с частотой один раз лет в пять :laugh:

Только ради кого-то из певцов. Сюжет помню приблизительно, сопереживания персонажам, кроме Мари, у меня нет, кто там что делает, в деталях не знаю, и пофиг.
Перед началом послушала на сайте радио небольшую интервьюшку с Гёрне в записи, где он вещает. Примерно то же было в 2017 году перед знаменитой зальцбургской постановкой "Воццека", которую я тоже тогда смотрела, тоже чё-то спрашивали, было милое видео. Говорит много без пауз! В начале рассказал про историю создания, но это мы и так без него знаем, везде пишут :laugh:

Какой баритон болтливый по работе, не то что при общении с фанатами :gigi:

При речи сначала заметно дышит, хм, но потом разговорился и перестал. Сказал, что в этой опере рафинированная и очень красивая музыка. Ааааа! :str:

Что, что красивого он тут нашёл? Нет, ну легче Шостаковича, но... Штраус и Барток намного приятнее. Вот любят баритоны это адище.

читать дальше

@темы: 20 век, немецкая опера

URL

вторник, 20 мая 2025

10:46

На днях слушала трансляцию Малера с Гёрне из Амстердама. В первой половине - песни из "Вундерхорна", во второй симфония с сопраной.
Отвыкла от живых трансляций, чудно, что я сижу на диване, а они там в реальном времени исполняют)
Суровые голландцы подробно расписали на сайте Консертгебау, как прекрасен дирижер (Фабио Луизи), но проигнорировали информацию о певцах и просто упомянули их в программе. Сопрана некая китаянка (вроде известная, Цзинь Фань).
читать дальшеНасчет Луизи было сомнительно, итальянец и исполнять песни Малера? Если это не Аббадо, то не верю.
Я, конечно, про трансляцию забыла, а когда вспомнила и включила, то баритон уже спел 2,5 песни и, соответственно, распевал третью, а всего планировалось пять (не весь цикл). К счастью, две самые шикарные "Revelge" и "Tambourgs'sell" шли в конце.
Звук трансляции был фиговый, резкий, несколько вдалеке; и наушники у меня в этот момент были неудачные, резали звук, но за другими не пошла, дабы не отвлекаться. Поэтому порадоваться красоте звука не удалось. Но просто было интересно, как ваще поёт и как Луизи справляется с Малером.
Да, Луизи ваще не впечатлил, слышно, что Малер велик и в его музыке много слоев и следить за линиями круто, но глубины и крутости не слышно. Ну как смог. Я придирчива к исполнению Малера...
Маттиас поет-поет, слышу, нууу.... тоже так. Темно, уверенно, но то орет, то рывками какими-то выдает, в медленные моменты тянет, дышит. Общее настроение "я мужык и щас всем вам покажу, как надо". Понятно, живьем, в запале, на сцене, но все предыдущие его версии были выдержаннее спеты, без таких косяков. Голос нормальный, как обычно, Малера и Баха он поет больше низами, звучит уверенно и хорошо. Нежных моментов тоже в этот раз не было, а они должны быть. Эх. "Revelge" он часто поет с такими нервно-мрачными вспышками, может, из-за атмосферы песни. Ван Дам и Герхаэр так не делают, но все разные, конечно.
Народу концерт очень понравился, много хлопали, ведущий что-то тепло говорил и упомянул "standen ovation". Для "standen", имхо, надо было бы петь получше, ну ладно. Я избалована)) Ценность концерта оказалась в том, что баритон через вокал ~~вылил~~ выдал в зал щедрую дозу силы и мужской энергетики, этой вот раскатистой доминантности, он это могёт. Всем этого не хватает, всем зашло.

Слушать вторую часть с симфонией не стала.

По ходу аплодисментов и перерыва радиоведущий увлечённо вещал про баритона, и я к своему удивлению поняла, что в случае форс-мажора вполне понимаю по-голландски :crznope:

Язык совсем незнакомый, звучит даже не похоже на немецкий хотя бы, но общеупотребительные слова с латинскими корнями и названия выручают. И вот я услышала, что Гёрне будет ставить - ставить! - "Саломею" в Тулузе. Режиссёрский дебют.
Я сначала засомневалась, может, не поняла, но слазила на сайт тулузской оперы, и да, в мае 2026. Поют какие-то неизвестные.
Попробовать еще одну профессию это логично, вдруг голос будет портиться, да и петь могло надоесть за столько лет. Но я всегда думала, что он будет дирижёром, потому что любит махать руками :laugh:

А он взялся за режиссуру :thnk:

Выбор оперы для меня очень сомнителен. Гёрне пел в "Саломее" лет семь назад, но по отзывам, явно неудачно, роль не понял, с вокалом тоже не срослось. Больше вроде бы он этот опыт не повторял, а мне было бы любопытно послушать, как у него звучит, эх. Любовные линии в сюжетах играть не умеет и учиться не хочет. Что он вообще может сказать в "Саломее"? Театр Тулузы тоже, конечно, не из топовых, можно попробовать силы, может, они сами предложили...
Один плюс, он, конечно, поставит классически, ибо против модерна, это хорошо; может, хоть кто-то наконец сделает пальмы, дворец и южную экзотику.
В общем, любопытно.

23 мая в Гамбурге концертный "Воццек", тоже хочу послушать.

@темы: Малер, концерты, песни

URL

четверг, 17 апреля 2025

13:24

"Парсифаль"

Парсифаль - Клаус-Флориан Фогт
Кундри - Эвелин Херлициус
Амфортас - Петер Маттеи
Гурнеманц - Рене Папе
Клингзор - Евгений Никитин
Титурель - Альфред Уокер
Дир. Янник Незе-Сеген
Мет, 17.02.2018, live
Очень плохо знаю "Парсифаля", слушала отрывки с любимыми баритонами, и только. Ничего не помню, кроме факта, что пели...
Была метовская постановка 2012-13 годов с Кауфманом, как я выяснила, ища фотки, а это через 6 лет с Фогтом. Интересно, слушала ли я тогда в 2012, но воспоминаний о таком нет, наверно, не заинтересовалась.
Запись, музыка и исполнение очень, очень понравились. Всё вдумчиво, с большим вкусом и умением. Слушается неожиданно легко, понятно и относительно интересно. Ну, ничего не понятно, кто поёт и о чём :laugh:

Папе узнаю по интонациям и тому, что бас. Хотя там ещё второй бас и два баритона, но вроде те другие.
читать дальше

@темы: Вагнер

URL

четверг, 03 апреля 2025

18:45

Володин завтра играет концерт Рахманинова в городе Саарбрюкен, будет трансляция на сайте worldconcerthall. Что-то вспомнила его по старой памяти)
Смотрю временами афишу трансляций, но больше мелкие города и какие-то ноунеймы везде поют-играют.

URL

понедельник, 31 марта 2025

11:40

Доступ к записи ограничен

Закрытая запись, не предназначенная для публичного просмотра

URL

пятница, 28 марта 2025

23:19

"Свадьба Фигаро"

Фигаро - Роландо Панераи
Сюзанна - Ирмгард Зеефрид
Граф - Марио Петри
Графиня - Элизабет Шварцкопф
Марселина - Луиза Вилья
Бартоло - Сильвио Майоника
Базилио - Антонио Пирино
Дир. Герберт фон Караян

Несколько раз бралась слушать, и всё безрадостно. Пение откровенно дерганое, неслаженное, все вразнобой, никакой выверенности и точности, которая так необходима в Моцарте. Так не хватает тщательности и ясности. Причём все стараются, вкладываются, но ожидаемого позитива от музыкально заряжающих (обычно) Ноцц нет. Некомфортно слушать :facepalm3:

Я часто выключаю и делаю паузы, чтобы уши отдохнули. И при этом каждый отдельный артист поёт вроде нормально, живо так; но впечатление, что не персонажи, а сами певцы чё-то там между собой устроили разборки.
читать дальшеРечитативы поют замедленно (почему, это же диалоги и сюжет?) и одновременно хаотично со срывами, потому что параллельно играют, а арии - наоборот, ненормально быстро. Общие сцены поют не продуманно, не выдержанно, торопятся, и при этом огня тоже как-то не хватает.
Наверно, это был хороший спектакль визуально - все стараются играть, бас с баритоном вообще имели сильные актёрские таланты. Как сюжетный спектакль под фоновую музыку, может, это и удалось, но слушать тяжко.
Дирижирование просто ужас; конечно, микрофоны в 54 году еле как выставлены, музыка перебивается голосами и местами сама перебивает их, это ладно; но сам звук, линии мелодий, всё развалено. Местами так дёргает музыку...
В финальном ансамбле 2 акта артисты вообще все разошлись между собой и оркестром, музыка в одну сторону, они в другую, аааа :facepalm3:

Ну вы же классические звезды мировой сцены, але, что вы так халтурите. Почему известный тщательностью Караян на репетициях с ними всё не выучил, мне непонятно. Почему певцы, которым 30+, не проявили умение выдерживать вокальные линии по нотам и не расходиться с музыкой, ааа! Предполагаю, увлечение живого спектакля и нетребовательность того времени к Моцарту сработали. Конечно, откуда в Скале 1954 года взялся бы моцартовский стиль. Там одни "Паяцы" с "Тосками" шли. И десант из немецкой сопраны и дирижёра не помог.
Мой любимый ансамбль конца 4 акта ("Pian, pianin") - просто никак...
Изумительна Сена Юринац, вот у кого и сила, и красота, и вменяемость. Она, несомненно, лучший Керубино ever. Очень красивый голос, уверенность, нормальное пение, нет воплей и её тембр действительно похож на подростковый и ей веришь.
Петри - мягкий и очень спокойный граф, может, потому что бас. Он снисходительно-пофигистски всё поёт, никакой агрессии или нервозности, как танк. Радовал местами, например, в начале 3 акта, звучный, сфокусированный такой.
Сюзанна нормальная, звонкая, её слышно и заметно, ну просто базовая. Не особо интересна по содержанию, нет новых или глубоких открытий в роли, просто норм. У меня ещё две "Ноццы" с ней, надо сравнить. В целом практичная и без вдохновения, а граф весь элегантный. Такая Сюзанна ему не подходит.
Шварцкопф не слышно за остальными, она утончённа, но не запомнилась, голос звучит вдали, в ансамблях совсем стирается. Арии ничего так.
Панерайчика в роли Фигаро я не люблю, имхо, не его роль и так он в неё и не вжился. Даже его голос тут малоузнаваем, звучит не так харизматично и нет знакомой звучной темноты. Это странно, у него всё для роли есть, но слышно, что не чувствует персонажа, недостаточно драмы и глубины. Формально норм, и на фотках уместно выглядит, но по сравнению с некоторым гениальными Фигаро (не будем показывать пальцем) заметно, что роль не охвачена. Сам на фотках довольный собой.
Публика орёт и радуется, им живьём всё понравилось.

Побитый жизнью мужичок справа внизу - это шикарный бас Калабрезе, один из моих любимейших, в мелкой роли Антонио. Как они таких певцов расходовали на микро-партии. В следующем 1955 году он сам споет графа в отличной студийке с Брускантини. А здесь занятно слушать диалог двух похожих тембром и уровнем басов в ролях графа и садовника.
С Панераем есть Ноццы следующего года, тоже раскритиковала в свое время; позже живые записи 68 и 70 годов, там уже лучше, как-то дорос до партии, но слышно плохо сами записи.
С Петри есть лучшего качества, но мрачноватая запись 68 года со Стратас; даа, можно его послушать без этих всех. Шварцкопф везде лучше, чем здесь; её базовая студийка - с Джулини, она там стервозновата, но хоть есть персонаж.

@темы: Моцарт

URL

четверг, 20 марта 2025

12:27

Про театры и концерты

Совершенно утеряла способность ездить на культурные мероприятия. Желание осталось, а мотивация и психические ресурсы - отсутствуют. Странное состояние.
читать дальшеОтсидишь на работе, и снова ехать к определённому часу и сидеть не выходя какое-то время. Мозг, видимо, воспринимает как ещё один рабочий день. И люди кругом какие-то адские, тоже не мотивирует.
Причём мне на концерт или там оперу хочется, я часто изучаю афиши и даже нахожу интересное, но потом сразу лень. Даже в выходной лень, не то что после работы. Сколько уже раз пропустила что-то стоящее. Даже билет могу купить и потом всё равно не еду. Поэтому предусмотрительно покупаю билеты подешевле :alles:

Силы появляются в отпуске, поэтому в отпуске стараюсь куда-то сходить. Таким манером прошлым летом была на душевном концерте Уткина, три раза на балете, на "Голландце" в НО и на нескольких органных концертах в Зарядье и соборе на Китай-городе. Жду будущего отпуска в начале мая, может, выберусь на культуру.
С другой стороны, на кого ходить. К нам стали звать европейских органистов, это да. Но прочие все местные. Видеть уже не могу одни и те же фамилии в афишах. Ислямов-Мельников-Копачевский etc. Они, конечно, стараются и работают на износ, закрывая часы, но мне никто из них не понравился :mad:

Причём и вещи исполняют одни и те же тоже. Несколько раз в месяц "Реквием" Моцарта, рахманиновские концерты-симфонии-симфонические танцы-рапсодия на тему Паганини. Чайковского несколько единиц. И так по кругу. С одними и теми же людьми, ясно, приходят одни и те же вещи.
Нет, я всё понимаю, почему так, и не могу требовать иного, но печально.
Но, кстати, единичные звёзды кому деньги нужны ездят. За послдение годы были Григоло, Варгас, Кермес, Суми Чо, даже Фурланетто. Я немного посмотрела трансляцию с Кермес, и как бессмысленно её поливали всем в комментах на ютьюбе. Причем, скажите спасибо, что приехала, но нет - претензии, что и старая она (59 лет? серьезно?), и ей надо уже с внуками сидеть, и петь она не умеет :crznope:

Я, честно, не понимаю.
Из органного у нас почему-то любят французских авторов (Видор, Франк, Боэльман, Куперен), но они таки поскромнее немцев и не так забирают. Из них самый крутой Куперен ("Приходская месса"!), но он редко. Боэльман (бельгиец) вообще уничтожал свои произведения (как и Дюпарк) и оставил пару вещей, и их постоянно и исполняют.
Концерты типа "музыка из "Пиратов Карибского моря" на органе" я не рассматриваю, а их много.
Малера стали почаще исполнять, это да. Барокко остаётся, но крупных концертных опер нет, как раньше КЗЧ любил делать. Ну, иногда, вот скоро "Альцина" в Зарядье я её так и не освоила пока. Также часты концертные исполнения Верди и прочих, это прям да, но это же придется слушать... :alles:

И кто у нас будет петь Верди, чтобы прям ах?
Баха чаще стали исполнять мессы и пассионы, но всегда один и тот же состав, и это молодые специалисты, и бас опять же никакой. Правда, есть два перспективных тенора Нор и Годин, и прям Евангелиста поют, и прям да, потенциал чувствуется. Но все равно не ах, а общее исполнение обычно хаотичное.
Про театры вообще ничего не сказать, там затишье. Много постановок от прежних времён. БТ не пойми что. Хотя недавно я открыла и вдруг там были билеты на Кози за 2000 т. р.! Но мне было лень опять. Ну и как-то нет веры в исполнение. В Стасике премьера "Шенье" (никогда его у нас не ставят, прорыв, но баритоны-то опять те же, Батуркин!), а так Кармен, Тоски, Нормы. Элизир из 90-х. Норма недавняя, ставили для Герзмавы.
В НО в конце мая "Тристан и Изольда", как-то ходила, вот она хорошая, может, ещё раз схожу.

URL


Запомнить