Парсифаль - Зигфрид Ерузалем
Кундри - Вальтрауд Майер
Амфортас - Жозе Ван Дам
Гурнеманц - Маттиас Хёлле
Клингзор - Гюнтер фон Каннен
Титурель - Джон Томлинсон
Дир. Д. Баренбойм, 1991 г.

Отличная запись, хорошо зашла. Вот терпеть не могу Баренбойма за медленные темпы и вообще не мой вариант, но тут дирижирует нормально, быстро, сразу можно слушать. Красиво, осознанно.
Мой подход "слушать, не вдаваясь в философию" эффективно работает, послушала быстро, в два приема
Рыцари читать дальшеи их ментальный мир и поведение тут мрачные и даже агрессивные. Понятно, у них там разруха и непорядок на тему утраты Грааля (или чего там), но в Мет у Незе-Сегена они были мягко-романтичные и просто переживали, а тут на негативе. И в финале красивого одухотворённого хора не получилось. Могу понять, у рыцарей всё сложно, и их линия по сюжету противоположна светлому не ведающему негатива тенору, но хочется красивше.
Майер невероятно прекрасна, её очень интересно слушать, она так вживается в роль, без агрессии (как Херлициус), но эмоциональна и поёт, как соловей, причем легко. Два раза адски орет, как загробный дух, это специально по сюжету. Особенно хороша в 1 акте в переговорах с басом. Далее у неё ОЧЕНЬ МНОГО текста во 2 акте (сначала с Клингзором, потом с тенором), в общении со всеми хороша, но когда идёт полотно её монолога, то нудновато. Ещё и тенор предъявлял её какие-то претензии. Но вообще лучше Майер даже никого не представлю в этой роли.
Тенор не зашёл, слабоват голосом и духом для своей партии; причём и милой зайчиковости не хватает (по сюжету сначала это мальчик-одуванчик, ну и пел был так тогда), но и мощи тоже недостаточно. И небесности нет. Не понравился.
Ван Дам идеален, очень выверен, эстетично страдает, разливается волнами тёмных звуков, при этом даже успокаивает. Заметен среди прочих. Но персонажа-то как мало!
Вот считается, баритон спел роль, записал себе в резюме, все восхищаются, вагнеровский талант. Любые баритоны, I mean. Но тут же петь 5-6 минут в начале в общей сцене (причем по сюжету персонаж хронически ранен и не лечится, посему поёт лёжа или сидя), потом 10-12 минут попеть в дуэте с басом и 10 минут в конце опять в сцене, и всё. Маловато будет!
Король Титурель очень приличный, сильный, у него две сцены с Амфортасом. Ну, нормальный.
Бас Гурнеманц, получается, почти главный герой, у него много текста, он связывает собой прочих персонажей. Некий товарищ Хёлле роль озвучил, всё было пристойно, вещал, внушал, голос более-менее темный, но после Рене Папе вообще не то. И объема не хватает, и игры.
Клингзор такой же. Вообще пока не поняла, зачем нужен этот персонаж. Он имеется в первой половине 2 акта, и такое подозрение, чтобы занять время каким-нибудь низким голосом, пока прочие мужики отдыхают от пения. А Вагнер хотел, чтобы постоянно был кто-то басовый. Типа того. Клингзор вроде как злодей, умышлял нехорошее и подбил сопрану на криминал и вроде спёр волшебное копьё, но прям злобной харизмы у него не написано. Если подумать, у Вагнера вообще почти нет злодеев в операх.
В 3 акту я опять напрочь забыла, как звучал 1-й И тенора хочу наконец какого-то яркого. Но так отличная душевная запись, много красивых моментов.