У меня много в запасе "Аид" *довольно потираю ручки*

Аида - Катерина Манчини
Радамес - Марио Филиппески
Амнерис - Джульетта Симионато
Амонасро - Роландо Панераи
Рамфис - Джулио Нери
Царь Египта - Антонио Массариа
Дир. Витторио Гуи
РАИ Рим, 12.10.1951г., live
Эта после караянской не катит, хотя вообще неплохая. Но как-то все звучит примитивнее, может, еще из-за моно-звука. У Караяна и шикарнее, и как-то... дороже... Хотя это трансляция, шумов нет, публики вроде тоже.
читать дальшеМанчини кажется почти грубой, ну дикая невоспитанная эфиопка... где царские манеры... Правда, она очень лирично звонко зазвучала в дуэте с тенором, но в целом все равно слишком не по делу разоряется.
Филиппески в записях 50-х уже измучил, ибо он везде, куда ни плюнь. Он совсем не тянет форте и длинные ноты, но зато у него есть важный (и едва ли не единственный плюс) - он умеет быть аристократичным. Но вот на его сайте пишут, типа, серебряный голос, или что-то такое - да ни фига. Средненький тенор с мерзкими усами. Может, живьем в зале звучал лучше, конечно.
Сими тут аццки хороша, еще лучше, чем в 59-м, ну конечно, на 8 лет раньше. Такой густой низкий звук у нее прорезался, у-ух.
Панерайчик в свои несерьезные 27 лет еще немного не дозрел до роли манчининого папы, но звучит вполне хорошо, поверить почти можно, что ефиоп. Ля-бемоль забойный подержал там в фермате, или какая там нота положена. Тембр опять же характерный.
Нери че-то не глянулся, тоже был каким-то блеклым. Только в 4 акте как разошелся, это было да. Так ужасающе сурово обвинения зачитывал... сразу понятно, что не на что тенору было надеяться. Прямо расстрельный трибунал в одном басовом лице.



Аида - Мирелла Френи
Радамес - Хосе Каррерас
Амнерис - Агнес Бальтса
Амонасро - Пьеро Каппуччилли
Рамфис - Руджеро Раймонди
Царь Египта - Жозе Ван Дам
Верховная жрица - Катя Риччарелли
Дир. Герберт фон Караян
1978г.
Эта запись че-то тоже не особенно зацепила, хотя уж такой состав, одни звезды. Даже в мини-роли верховной жрицы и то Риччарелли. Караян, правда, играет круто, как и в предыдущей версии. Певцы вот что-то не покатили, не знаю, наверно, я придираюсь. читать дальшеБольше всех понравился Рамфис. Такой томный, загадочный, очень красиво звучит и вообще выглядит неожиданно гуманно и изысканно для верховного жреца. Очень клевый товарищ у Раймонди получился. Сексапильный такой.
Очаровательный Каррерас, невозможный зайчик и даже ангелочек. Непонятно, как это безобиднейшее создание вообще попало в полководцы... может, по наследству... Ну такой трогательный... Мега-красиво звучит в лиричных местах. Наряжаться любит... наверно, еще и с маникюром ходил... мда...
Френи после Тебальди что-то совсем не воспринимаю Аидой. Может, немного простовата. Хотя они с Каррерасом в дуэте так играли, что как живых видишь.
Каппуччилли почему-то до странности тихий, лиричный и весь в меланхолии. Наверно, его поражение в войне подкосило. Очень странно слушать такого Амонасро, так и ждешь, что он сейчас объявит, что уходит в монастырь. Вот в студии с Кабалье он был адекватный, а тут странный...
Бальтса не понравилась, как звучит. Опять же странно, ну Бальтса же... ну что-то не покатила.
Почетный караянский компримарий Ван Дам в виде царя вроде ничего так, но мне кажется, царь Египта задуман глубоким басом, чтоб как рот откроет, так стены тряслись. Ван Дамчег камерный, от него стены не трясутся, но слушать можно, убедительный.
Удачнее всего звучат пары Аида-Амонасро и Радамес-Рамфис. Искренне верю, что Френи каппина дочка, вся в папу, как-то глубинно похожа. Наверно, они на "Симоне" натренировались. Радамес же с Рамфисом вообще хорошие друзья и учились вместе в школе. Чувствую, это он вдохновлял Радамеса на военные подвиги.