Дардан - Джон-Марк Эйнсли
Ифиза - Вероник Жан
Тосер, царь Фригии - Расселл Смит
Антенор - Лоран Наури
Исменор - Жан-Филипп Куртис
Венера - Мирей Делунш
Пастушка/первая фригийка - Магдалена Кожена
Любовь/вторая фригийка - Франсуаза Массе
Дир. Марк Минковский
"Музыканты Лувра", 1994г.
Рамо не поскупился и написал оперу в пяти актах с прологом. К счастью, в те времена авторы старались не напрягать зрителей, посему почти все номера длятся по две-три минуты. Однако все вместе все равно достаточно долго, чтобы пришлось сжать зубы и слушать, Несмотря Ни На Что.
Музыка у Минковского звучит очень резко, может быть, такой тембр у инструментов, или его стиль дирижирования... И вообще итальянское барокко на мой слух стильнее и эффектнее. Вот Монтеверди - услышал и упал, а от Рамо как-то не упал... Хотя есть несколько номеров, которые определенно стоит послушать.
читать дальшеСюжет типичный для 18 века - условные древнегреческие реалии плюс фэнтези и любоффь. Царь Тосер собирался выдать дочку Ифизу за друга и соседа - баритона Антенора. Но та была тайно влюблена в контратенора Дардана. Во 2 акте Дардан приходит к волшебнику Исменору (положительный бас из пещеры) и тот дает ему волшебный перстень, который на время внешне превращает тенора в копию самого волшебника. Потом пришла сопрана и рассказала лже-волшебнику про свою любовь, тут тенор снова оборотился собой и воспоследовал любовный дуэт. Куда потом дели перстень и зачем была вся эта сцена с превращениями, неясно, больше волшебник в действии не появляется (а жаль!).
Далее на город, управляемый папой сопраны, бог Посейдон наслал морское чудище. Героический баритон Антенор ушел с ним сражаться (почему-то один и под вечер, ну ладно). В парном поединке чудище победило, но баритона, к счастью, не съело. А Дардану тем временем явилась богиня Венера и велела быстро топать на помощь. Дардан прибежал, спас невезучего баритона и убил чудище! Вот такие смелые у нас контратенора. Баритон в благодарность обещал отдать ему в жены Ифизу, раз у них такая любовь. Этому (выявлению и награждению героя) посвящен весь 5 акт. Баритон же остался в жопе с осознанием того, что сделал доброе дело.
Еще есть пролог, в котором о чем-то выступает Венера то одна, то в дискуссии с Любовью. Отношения Венеры и Любви мне совсем непонятны, и Любовь как некое отдельное существо при наличии уже Венеры - перебор.
Пролог можно весь оторвать и выбросить. Странно, что настрой там нервный и тревожный - может, из-за предстоящих потом героям испытаний. Неожиданно слушать нервное барокко.
Сюжет породил во мне претензии. Во-первых, как мог Рамо столь жестоко обойтись с баритоном? И в 18 веке им, беднягам, не везло... И ладно бы еще как обычно, измена и т.п. Но пойти сражаться с чудищем, проиграть битву и быть спасенным контратенором, которому пришлось еще и отдать невесту - это позор, после которого осталось только пойти и повеситься 
Во-вторых, категорически мало волшебника, а он такая прелесть!
Во-третьих, чудище морское ничего не спело! Может, конечно, оно многозначительно молчало, но это непорядок. Требую бас-баритонового чудища с героической колоратурной арией! Пусть даже на тему "я съесть вас всех сюда пришло" 
Из женского состава лучше всех Жан и Кожена, хотя Кожены немного. Обе очень музыкальные, мелодичные, красивые, просто безупречно. Массе фиговая певица. Делунш вроде ничего, но она слегка грубовата, нет утонченности. А по интерпретации Венера получилась тревожная и озабоченная, прям вся в проблемах богиня 
Из мужской половины однозначный лидер - бас Куртис в роли Исменора. Тезка Рамо и обладатель очень приятного мягкого адекватного баса, хотя не особо диапазонистого. Слушать одно удовольствие, и партия прекрасная. Жаль, что он будет радовать вам слух лишь первую половину 2 акта. Дардан оказался не контрой, а просто тенором, слава тебе, господи, тоже приятный и нормальный, без выпендрежа. Зато Тосер - полный отстой, совсем безголосый и довольно бестолковый бас-баритон.
Лоран Наури был моим любимым французским баритоном до, э-э... знакомства с некоторыми другими французскими баритонами 
У него полетно-привольный голос и есть харизма, хотя тут что-то тоже был простоват в плане трактовок. Но рядом с Тосером - просто гений.
Оркестровые моменты можно нафиг все пропустить. Хотя увертюра довольно интересная. Но где пение, там лучше, а к концу 1 акта даже драйв появляется. Вообще под это дело надо подстроиться и, так сказать, вжиться в эту вселенную.
Из запомнившегося вокально:
- ария сопрано в начале 1 акта про жестокую любовь к тенору, снедающую ея
- дуэт Тосер+Антенор (барочная версия "Dio che nell'alma infondere" 
)
- живенький военный марш из 1 акта (войско Антенора куда-то пошло)
- вся партия волшебника
- странно большая 6-минутная ария тенора в начале 4 акта (вылитая ария Альваро)
- дуэты Ифиза-Дардан, Ифиза-Тосер, Ифиза-Антенор
- сцена борьбы баритона с чудищем морским
- бодрый дуэтик первого фригийца со второй фригийкой где-то ближе к концу.
В общем, есть что послушать.
-
-
27.04.2011 в 19:54-
-
27.04.2011 в 19:56Не сподвигнет ли это вас тоже послушать Рамо?
-
-
27.04.2011 в 20:16-
-
27.04.2011 в 20:23-
-
27.04.2011 в 20:40-
-
27.04.2011 в 20:57-
-
27.04.2011 в 21:15Сюжет породил во мне претензии
Мне гораздо более интересно, что делало морское чудище на площади
А у баритона отличное имя, чтобы оплошать перед тенором))))
Хотя, если совсем честно, я люблю Рамо (ну, если совсем-совсем честно, я люблю "Зороастра"). Он такой спокойный, без оперных страстей, что я ему прям не по-оперному, а по театральному верю))))
-
-
27.04.2011 в 21:34Я уже нескольких Отелло посмотрел (2 постановки, вернее, фильм и постановку с Дель Монако (58, 59), фильм Дзефирелли, наш фильм на русском с Атлантовым (79), с Атлантовым и Те Канавой (82 вроде год), с Доминго 76-го года), еще столько же осталось с разными составами. Остальное не буду говорить, проще сразу пойти утопиться ))).
-
-
27.04.2011 в 21:45Ни на какой не площади, оно к берегу приплыло! Не замай!
"Зороастр" у меня тоже лежит ждет, и два Ипполита с Арисией
А у баритона отличное имя, чтобы оплошать перед тенором
А-а-а, я даже не заметила
-
-
27.04.2011 в 21:48-
-
27.04.2011 в 22:34Да, только там играют обычные актеры, а поют за них другие (кроме Атлантова).
Мирелла, наверное, будет проще, если я просто дам ссылки на свои посты )). Потому как я о просмотренном обычно пишу. Не сочтите за наглость, просто так на самом деле быстрее и точнее (там составы везде указаны):
Отелло (Mario del Monaco). 1958
Отелло (Mario del Monaco). 1959
Отелло (Атлантов, Те Канава, Каппуччилли), Арена ди Верона, 1982
Отелло (Ленфильм), 1979 и Отелло (Дзефирелли), 1986
-
-
27.04.2011 в 22:53А в русском Дездемона потрепанная... А Яго я думала, Марцевич, Романцова не знаю даже...
-
-
27.04.2011 в 23:04Да, а за какую "Тоску" будем приниматься?
-
-
27.04.2011 в 23:21Дзеффиреллевский фильм это с Диасом
да-да, он самый. И именно звук там портит все дело и впечатление.
-
-
27.04.2011 в 23:36Нуууу... А вы вообще никогда раньше "Тоску" не слышали/видели?
-
-
28.04.2011 в 00:07-
-
28.04.2011 в 00:28Из того, что я слышала музыка мне понравилась, просто, видимо, не очень пошло дело с утра.
Эх, а чудовище все же могли снабдить музыкальными-то моментами. А то как-то не справедливо получается.
Лоран Наури был моим любимым французским баритоном до, э-э...
Французский баритон пел что-нибудь не формальное на французском? Я имею ввиду, не оперу.
А вообще... уговорила, пойду себе залью в плейер и послушаю с утра. Может, в этот раз пойдет лучше.
-
-
28.04.2011 в 14:02Что-то да, но сразу не вспомню. Могу пока предложить арию из "Таис" с концерта
А то я минут тридцать послушала и даже до баса не дожила.
Советую в этот раз начать минуты так с 25-й
-
-
28.04.2011 в 14:04-
-
28.04.2011 в 14:10Советую в этот раз начать минуты так с 25-й
В смысле так вернуться к тому, на чем остановились 1, 5 года назад? А пошло, кстати с утра. Правда потом я ударилась в реквиемы всякие и флейты.
-
-
28.04.2011 в 14:18Нет, скорее "подойти сразу к делу"
-
-
28.04.2011 в 14:19-
-
28.04.2011 в 14:43-
-
28.04.2011 в 15:10