Наконец освоила "Аиду"! Так и поленилась почитать либретто, но и без него все понятно.
Вообще она мне напомнила "Трубадура". Там и любовный треугольник (с меццей ревнивой, чисто граф ди Луна в юбке... в хламиде... ну что они там носили, и баритон коварный, и всякое прочее занимательное. Пальмы опять же. Но сюжет, несмотря на коллизии и страсти, меня как-то не цепляет. Потом, баритона мало до безобразия. Правда, там, где нет баритона, есть два баса, но у них партии мелкие.
читать дальшеКстати, клевая роль у верховного жреца Рамфиса. Его по времени мало, тут фраза, там две, но общее впечатление очень даже. Он такой типа смеси Спарафучиля с Фиеско, стильный понтовый бас с загадочностью.
Но сюжет фигня, главное - в "Аиде" потрясающая музыка! Представить сложно, насколько Верди ушел вперед со времен того же "Трубадура". Даже жаль, что он его написал так рано. Причем совсем поздние вещи, "Отелло" и "Фальстафа", вообще нет смысла сравнивать, они полностью другие, а "Аида" еще в привычном вердиевском романтическом ключе, и пока слушаешь, вспоминаются его предыдущие вещи. В "Аиде" фантастически сильная, очень свободно написанная музыка, как-то очень смело составлен аккомпанемент, без всяких границ все сочинялось. Даже вступление такое сложно-симфоническое, я сразу зажалела, что Верди не писал симфоний. В общем, не знаю, кому как, но я, видимо, буду слушать "Аиду" ради ее офигительной музыки. Вокал тут написан тоже мощный, но скорее как в духовных вещах, для усиления общего музыкального впечатления. Сюжет, повторюсь, можно нафиг забыть.
А, еще что тут классно, это очень ярко прописанные в тексте и музыке характеры. Вот опять сравню с "Трубадуром", там хоть и страсти, но герои в общем не очень продуманы, там если только певцы свои личности вложат. А тут прямо такие характеры прописанные, ну прям Толстой.
Аида вроде не рабыня, а политическая заложница. Я так понимаю, ее папа после какой-то предыдущей проигранной войны отдал в заложницы египтянам. Ну, Амнерис ее понемногу подкалывала, конечно, но все же Аида была на хорошем положении. А потом вот Радамес опять ее папашу победил - не везло что-то Амонасре на поле боя.
Касательно номеров, что мне больше всего понравилось:
- ну, давно и прочно любимый дуэт Аиды с папаней, это понятно (шикарный, мега-шикарный большой дуэт с роскошной частью баритона! все хотела его с переводом повесить, так и забыла)
- совершенно выносит моск хор девиц (наверно, жриц) с солирующей сопраной после первой арии Аиды, он такой отдаленный из-за сцены, просто эльфийский хор, умереть не встать, как красиво. Он на довольно простую мелодию с легким арабским оттенком
- после хора офигенный ансамбль "Nume, custode vindice" с басом, тенором и хором, что-то типа восхвалений богов. Напомнил мой любимый дуэт Фиеско с тенором из "Симона", только тут, увы, буквально по одной фразе
- клевый эмоциональный дуэт Аида-тенор сразу после воспитательной беседы с баритоном. "Dell'amor mio dubiti, Aida?"
- потом, очень вставляет половина 4 акта, где разборки с Амнерис, ейные всякие метания и суд над Радамесом. Фмнальный дуэт просветленный, но все же слегка скучноват. Вот вторая ария Аиды, "Qui Radames verra" мне тоже нравится. Аида - Рената Тебальди
Радамес - Карло Бергонци
Амнерис - Джульетта Симионато
Амонасро - Корнелл Макнил
Рамфис - Арнольд ван Милл
Царь Египта - Фернандо Корена
Дир. Герберт фон Караян
1959г.
Это must-have, без вариантов Там роскошнейший Караян, прямо родился, чтобы дирижировать такими вот масштабными вещами.
читать дальшеТебальди редкостно хороша, я не ожидала. Смотрела на нее на фотке, вроде не очень похожа. Но на слух умопомрачительная, такая настоящая царевна. А таких голосов вообще мало... такой чистый-чистый красивый тембр, такой размах в сочетании с утонченностью Аида у нее девушка добрая и интеллигентная.
Бергонци это просто животный восторг, до полного отключения мозгов (моих) Обожаю его голос и стиль. Радамес у него милый, добрый и очаровательный, впрочем, он таким и написан.
Сими очень распелась в 4 акте, ну она и вообще эмоциональная такая. Страсти ревнивые развела, все норовила себе Бергонци уцепить.
Макнил в самом расцвете тогда был, но чего-то звучит немного скучно. Кажется, решил не напрягаться, раз партия небольшая. Погонял Аиду, и ладно. Хоть пел красиво, и то спасибо. Но мог бы и больше постараться, лентяище.
Единственно вот ван Милл тут подпортил. Помнится, я его в Моцарте слышала, Мазетто, что ли. Рамфисом откровенно слаб, партию не вытянул.
В общем, тенор с сопраной тут зажигали невероятно, и Караян велик и крут.