Дардан - Джон-Марк Эйнсли
Ифиза - Вероник Жан
Тосер, царь Фригии - Расселл Смит
Антенор - Лоран Наури
Исменор - Жан-Филипп Куртис
Венера - Мирей Делунш
Пастушка/первая фригийка - Магдалена Кожена
Любовь/вторая фригийка - Франсуаза Массе
Дир. Марк Минковский
"Музыканты Лувра", 1994г.
Рамо не поскупился и написал оперу в пяти актах с прологом. К счастью, в те времена авторы старались не напрягать зрителей, посему почти все номера длятся по две-три минуты. Однако все вместе все равно достаточно долго, чтобы пришлось сжать зубы и слушать, Несмотря Ни На Что.
Музыка у Минковского звучит очень резко, может быть, такой тембр у инструментов, или его стиль дирижирования... И вообще итальянское барокко на мой слух стильнее и эффектнее. Вот Монтеверди - услышал и упал, а от Рамо как-то не упал... Хотя есть несколько номеров, которые определенно стоит послушать.
читать дальшеСюжет типичный для 18 века - условные древнегреческие реалии плюс фэнтези и любоффь. Царь Тосер собирался выдать дочку Ифизу за друга и соседа - баритона Антенора. Но та была тайно влюблена в контратенора Дардана. Во 2 акте Дардан приходит к волшебнику Исменору (положительный бас из пещеры) и тот дает ему волшебный перстень, который на время внешне превращает тенора в копию самого волшебника. Потом пришла сопрана и рассказала лже-волшебнику про свою любовь, тут тенор снова оборотился собой и воспоследовал любовный дуэт. Куда потом дели перстень и зачем была вся эта сцена с превращениями, неясно, больше волшебник в действии не появляется (а жаль!).
Далее на город, управляемый папой сопраны, бог Посейдон наслал морское чудище. Героический баритон Антенор ушел с ним сражаться (почему-то один и под вечер, ну ладно). В парном поединке чудище победило, но баритона, к счастью, не съело. А Дардану тем временем явилась богиня Венера и велела быстро топать на помощь. Дардан прибежал, спас невезучего баритона и убил чудище! Вот такие смелые у нас контратенора. Баритон в благодарность обещал отдать ему в жены Ифизу, раз у них такая любовь. Этому (выявлению и награждению героя) посвящен весь 5 акт. Баритон же остался в жопе с осознанием того, что сделал доброе дело.
Еще есть пролог, в котором о чем-то выступает Венера то одна, то в дискуссии с Любовью. Отношения Венеры и Любви мне совсем непонятны, и Любовь как некое отдельное существо при наличии уже Венеры - перебор.
Пролог можно весь оторвать и выбросить. Странно, что настрой там нервный и тревожный - может, из-за предстоящих потом героям испытаний. Неожиданно слушать нервное барокко.
Сюжет породил во мне претензии. Во-первых, как мог Рамо столь жестоко обойтись с баритоном? И в 18 веке им, беднягам, не везло... И ладно бы еще как обычно, измена и т.п. Но пойти сражаться с чудищем, проиграть битву и быть спасенным контратенором, которому пришлось еще и отдать невесту - это позор, после которого осталось только пойти и повеситься
Во-вторых, категорически мало волшебника, а он такая прелесть!
Во-третьих, чудище морское ничего не спело! Может, конечно, оно многозначительно молчало, но это непорядок. Требую бас-баритонового чудища с героической колоратурной арией! Пусть даже на тему "я съесть вас всех сюда пришло"
Из женского состава лучше всех Жан и Кожена, хотя Кожены немного. Обе очень музыкальные, мелодичные, красивые, просто безупречно. Массе фиговая певица. Делунш вроде ничего, но она слегка грубовата, нет утонченности. А по интерпретации Венера получилась тревожная и озабоченная, прям вся в проблемах богиня
Из мужской половины однозначный лидер - бас Куртис в роли Исменора. Тезка Рамо и обладатель очень приятного мягкого адекватного баса, хотя не особо диапазонистого. Слушать одно удовольствие, и партия прекрасная. Жаль, что он будет радовать вам слух лишь первую половину 2 акта. Дардан оказался не контрой, а просто тенором, слава тебе, господи, тоже приятный и нормальный, без выпендрежа. Зато Тосер - полный отстой, совсем безголосый и довольно бестолковый бас-баритон.
Лоран Наури был моим любимым французским баритоном до, э-э... знакомства с некоторыми другими французскими баритонами У него полетно-привольный голос и есть харизма, хотя тут что-то тоже был простоват в плане трактовок. Но рядом с Тосером - просто гений.
Оркестровые моменты можно нафиг все пропустить. Хотя увертюра довольно интересная. Но где пение, там лучше, а к концу 1 акта даже драйв появляется. Вообще под это дело надо подстроиться и, так сказать, вжиться в эту вселенную.
Из запомнившегося вокально:
- ария сопрано в начале 1 акта про жестокую любовь к тенору, снедающую ея
- дуэт Тосер+Антенор (барочная версия "Dio che nell'alma infondere" )
- живенький военный марш из 1 акта (войско Антенора куда-то пошло)
- вся партия волшебника
- странно большая 6-минутная ария тенора в начале 4 акта (вылитая ария Альваро)
- дуэты Ифиза-Дардан, Ифиза-Тосер, Ифиза-Антенор
- сцена борьбы баритона с чудищем морским
- бодрый дуэтик первого фригийца со второй фригийкой где-то ближе к концу.
В общем, есть что послушать.