Симон - Эберхард Вехтер
Амелия - Гундула Яновиц
Фиеско - Николай Гяуров
Габриэле Адорно - Карло Коссутта
Паоло - Роберт Кернс
Дир. Йозеф Крипс
Вена, 1969, live

Довольно известный "Симон" с мега-звёздами, хотя для тех лет они и не ассоциировались с этой оперой (ожидаешь базовых итальянских баритонов и сопран).
Симон и Паоло - не ахти, Фиеско, тенор и Амелия - божественны.
читать дальшеДирижер очень знаменитый, но. Медленные и спокойные фрагменты он дает слишком медленно, отчего скучно. В динамичных становится быстро и ярко, сразу жизнь. Вот в сцене совета много активности и размаха, там хорошо, сцены со скандалами тоже. В целом не весь "Симон" по музыке тут радует. Ощущения моря и простора тоже нет.
Гяуров невозможно, божественно прекрасен, я забыла, насколько, тем более, тут он молодой и очень активный. Очень красивый огромный звук, и что хорошо, он действительно играет и отдается роли. Не слышно пафоса, типа, я звезда, а только персонаж. Играет от души, похож на гранд-инквизитора; я так давно не слушала, что забыла, в прологе небольшой дуэт бас-баритон, а там клево. Бас от души грозил и запугивал, особенно в финале, явился прям как статуя командора, с загробным вещанием. Гяуров это лучшее, ради чего нужно слушать эту запись.
Вехтер, напротив, как-то кисло спел. Он душевный артист, отличный актер и, например, итальянского Моцарта поет хорошо. Симон не удался Он вроде все нужное поет, и правильно, и играет, но ни легкости, ни шикарности. Голос жесткий, словно не дает петь эту музыку. Намного лучше быстрые агрессивные моменты, пение баритона оживает, он в роли и перестает тянуть. Вот рявкнул на тенора "помрёшь под пыткой!" - сразу хорошо В Совете отлично, в финале довольно бодро. Но медленные моменты, особенно первые акты, всё нудно и тяжело. Есть с ним ещё "Симон" 1971, надо сравнить.
Паоло ваще плох, маленький глухой голос, старался, не испортил, но я оч требовательна к этой роли. Этого прям фтопку.
Зато тенор и сопрано! Это немногие партии, где их интересно слушать, персонажи с характерами и поют обычно драйвовые певцы. И тут тоже.
Яновиц безэмоционально-ровно спела выходную арию, но дальше пришел тенор, завёл её, и она заиграла и зазвучала. У нее очень, очень красивый голос, женственный и сильный сразу и она вокально яркая, люблю очень эту сопрано. Тенор такой же, обожаю Коссутту, он был в тени более знаменитых и у него мало записей, но он нереально звучный и красивый и вписывается в роль, веришь в персонажа, и он без истерик или лишнего напора. Ценно, что с ним есть запись этой роли, а то почти ничего - Отелло, Реквием и всё. Они с Яновиц отлично ладят и гармоничны, похожи вокалом и тембрами, активные, в общем, наслаждение.

Постановка абстрактно-нищенская ля 60-х, пустая сцена! Но хотя бы есть костюмы и что-то непонятное на голове у сопраны