Парсифаль - Клаус-Флориан Фогт
Кундри - Эвелин Херлициус
Амфортас - Петер Маттеи
Гурнеманц - Рене Папе
Клингзор - Евгений Никитин
Титурель - Альфред Уокер
Дир. Янник Незе-Сеген
Мет, 17.02.2018, live
Очень плохо знаю "Парсифаля", слушала отрывки с любимыми баритонами, и только. Ничего не помню, кроме факта, что пели...
Была метовская постановка 2012-13 годов с Кауфманом, как я выяснила, ища фотки, а это через 6 лет с Фогтом. Интересно, слушала ли я тогда в 2012, но воспоминаний о таком нет, наверно, не заинтересовалась.
Запись, музыка и исполнение очень, очень понравились. Всё вдумчиво, с большим вкусом и умением. Слушается неожиданно легко, понятно и относительно интересно. Ну, ничего не понятно, кто поёт и о чём Папе узнаю по интонациям и тому, что бас. Хотя там ещё второй бас и два баритона, но вроде те другие.
читать дальшеДирижёр показался недостаточно космическим, чтобы прям развернуть вселенную перед слушателем, но зато музыка ясная, внутренне спокойная, при этом хороший темп, никто не путается, нет хаоса, массовые сцены внятные и хорошо контрастируют с речитативными сольными. Соло и дуэтные сцены тоже не нудные, хоть и текста адски много. 3 акт поскучнее, словно все устали, хоть там и сопрана вздыхает и стонет, а бас её увещевает (а в 1 акте баритон стонал).
Я ещё думала, как они выдерживают петь 3+ часа огромными потоками? Но на самом деле тут не много пения, а одна декламация; плавно, длинными фразами, но медленно и почти разговорная речь. Ещё немного, и это был бы прозаический спектакль под музыку. Нужна дикция и игра, но зато петь не как в Россини. Надеюсь, певцы нормально это переносят. Ну и попричитать местами надо. Плюс есть долгие проигрыши музыки без слов, и певцам передохнуть, и слушателям
Голоса на фоне музыки такого стиля слушаются, словно интервью или подкаст)
Я, в отличие от певцов, всю оперу пока не смогла выдержать, слушала кусками с перерывами, поэтому не всё подряд усвоила и что-то не дослушала.

Считается, что "Парсифаль" это мега одухотворённая опера про нравственность и высокодуховность. Меня она на такое не настраивает, слишком длинная и много говорят Но расслабляет, в целом красиво и слушать можно с любого места, всё равно всё одним полотном
Поют и вокально играют все прекрасно, уверенно и индивидуально. Папе абсолютно прекрасен и органичен, ну он это знает, это одна из его огромных коронных ролей, и его персонажа там много и от души. Многие идут именно на него, конечно. Жаль, что в записи его голос не такой фееричный, как вживую; могу порадоваться за зрителей в зале, как они растекаются от его звука.
Херлициус как раз сильная устойчива сопрано для такой роли, но у неё стервозный стиль пения. И это портит, т. к. её героиня раскаивается в прошлых косяках и переживает, а в версии Эвелин этого не слышно, она является и резко вещает. Кающейся грешницы в ней нет... Хорошо, что мужики тут достаточно сильные, чтобы её перевешивать, она хотя бы их не давит, но с тем же Папе у неё спор, а не уступки.
Тенор Фогт очень хорош, вот есть кому петь Вагнера в наше время. Он похож на тенора Рене Колло из 70-х. Его голос мне прям нравится, звучный, приятный тембр, энергия, но умный и не суетится. И собой нордический блондин. В 3 акте подустал и местами сипел, но могу понять.
Баритона Никитина-Клингзора я не услышала, т. к. не знаю, на каком часу он там должен появиться, а искать было лень, поэтому этого персонажа я, кажется, пропустила. Ну ладно. Честно сказать, Папе всех перевесил.
Кстати, есть красивые места с колоколом и хорами.
Собственно Амфортаса ради которого всё и затевалось поёт Маттеи. Я его на слух не помню аж совсем, оказался хороший! Звучный, с эмоцией, голос не особо интересный, но звонкий, исполняет душевно, не нудит и вписывается в действие. У него две (или три?) больших сцены в 1 акте и потом ещё в 3-м... Нет, нельзя писать настолько длинные оперы, я в них тону Есть ли Амфортас во 2 акте, не знаю...
Маттеи, как ни странно теперь вспоминать, я лично видела живьём в 2013 году. Он приезжал петь в БТ Дон Жуана (очередная адская постановка), и я была на генералке (тогда ещё такое практиковалось, были доступы на генеральные репетиции за недорого). Маттеи был подтянутым моложавым мужчиной в чёрной футболке и резко отличался энергией и стройностью от московских баритонов С удивлением тогда узнала, что ему было уже 48 лет. Здесь, стало быть, 52-53.
Кто ещё остался? Бас Титурель, папа Амфортаса. Это по роли глобальный звучный бас инквизиторского типа. У них с баритоном роскошный дуэт "Mein zohn, Amfortas" в конце 1 акта, но зачем Вагнер написал его через 1 час 15 минут от начала, весь слушатели уже устали? Интересно, что по сюжету интересы Амфортаса и Титуреля противоположны, и в итоге Амфортас выбирает решение, которое убивает его отца, но вроде как никто не возмущался.
К середине 3 акта я уже напрочь забыла, как же звучал сей достойный бас, т. к. прочий муз. материал перекрыл. Пришлось пойти переслушать.

"Парсифаль" напоминает "Пеллеаса и Мелизанду", такие же длинные однообразные переливы и речитативы, хотя это и совсем разные вещи. Ну музыкальный стиль тех десятилетий тот же.
Этот спектакль заслуживает большей глубины анализа и похвал, чем пишу я, но тут нужно хорошо знать эту вещь и её философию, а я пока пытаюсь в общем освоить, чё где и как.
3 акт заканчивается масштабной массовой сценой (традиции 19 века таки не дали обойтись без финального ансамбля), эффектные хоры, рыцари, снова колокол, много вещает баритон, у которого прорезались суровость и потемнение тембра. А ведь артисты устали за оперу, и тут нате вам, под конец надо играть и наводить драйв. С другой стороны, Амфортас выздоровел, тоже хорошо.
Тенор за оперу появляется несколько раз повторно, аки голубь небесный, вещая и принося улучшение, в чём его задача. А низкие голоса только депресняк разводят.
Финальные 5 минут снова успокоительный релакс, похоже на музыку в начале, но более светло, хэппи-энд. И хор поет вдали возвышенно. Последние ноты долгими ферматами на меццо-пиано, умиротворяют; народ в зале не выдержал и стал хлопать на последних секундах, не взяло их расслабление

Поискала фотки из Мет. Почему опять постановка с зомби среди хаоса и атмосфера плохо финансируемого дурдома? И все в грязных рубашках? Ведь высоко одухотворённая вещь исключительно абстрактно-философско-приличного содержания. Но нет, подавай постановщику ошалелых мужиков, которые толкутся посреди ничего. А тенор вообще толчётся посреди кучи тёток, потому что тенору всегда бонусы. Фотку Маттеи с голым хотя и стройненьким пузом посреди пыльного пола я уж тащить не стала. Ему куча тёток не положена...
Расчёт, конечно, на личную харизму. Сопраны вообще фоток нет...



Пока слушаю, вспоминаю, какие ещё есть в запасе "Парсифали", если потянет слушать для сравнения. Конечно, классические две штуки с любимым Ван Дамом, два с Гёрне, ещё древний раритет с Каллас и недавно подцепила чё-то живое с любимыми опять же Нимсгерном-Тальвелой. Таки шесть штук "Парсифалей" накопилось.

Тангейзер - Вольфганг Виндгассен
Елизавета - Леони Ризанек
Вольфрам - Эберхард Вехтер
Ландграф - Йозеф Грайндль
Дир. Фердинанд Ляйтнер и другие некоторые
1957г., отрывки

Это старые студийно записанные хайлайты, которые я сто лет назад скачала не помню где. Еле нашла вот сведения, что это и откуда. Даже точно нет года, пишут и 1950, и 57, и 59, у меня помечено, что 53-55 годы. Дирижеров тоже несколько, но, думаю, основной был Ляйтнер. Слушала и думала, хорошо бы издали прилично порезанным, и да, вышло переиздание в 2010 году.
читать дальшеЗапись очень приятная и красивая. И несмотря на то, что писали не полностью, в разное время и разные дирижеры, общее впечатление как от целой и внутренне целостной записи. Вообще, я еще ни разу целиком не осилила "Тангейзера", так что отрывками хорошо, недолго) Там все очень мелодично, романтично и гармонично. Музыку играют мягко, вроде и Вагнер, величественно так, но в то же время лирично и камерно. Очень, очень душевно, как в красивом теплом романе, что ли... Даже не вполне ожидаешь от трактовки Вагнера. Хотя у дирижеров 50-х так бывало.
В наличии имеются:
увертюра
кусочек сопрано
ария баса
ария баритона (не про звезду)
хор пилигримов (офигительно красивый)
молитва сопраны (усыпительная)
еще ария баритона (про звезду)
и сцена тенора.
Все это дело около часа.
Волшебно хороша Ризанек, я вообще ее люблю. Такой богатый роскошный голос, особенно если она включает форте В первом кусочке звучит даже завораживающе. Ария-молитва длинная и там повыше и я чуть не уснула более возвышенно.
Бас как-то не понравился, был зажатым, сдавленным и не звучал. Хотя это знаменитый Грайндль. Вроде он должен петь голосистее. Ну, может, не расслышала.
У Вехтера мега-красиво и одухотворенно вышла первая ария (или сцена), большая такая. Не знаю, про что он вещал, но там оркестр, и арфа, и под переборы на арфе баритон так задушевно с пианами разливается. Про звезду было как-то банально у него, ходовая ария и все. Вообще Вехтер пел хорошо и звучно, он вообще пел Вагнера, вот и Амфортаса, например, но я ясно слышу у него в голосе напряжение. Вот есть оно там, и все, он низами поет. Просто в Моцарте он летает, а Вольфрамом легкости нет, хотя так и не заметишь.
Ну и тенор, которого почему-то так мало, всего одна сцена, хотя главный герой. Он из хельденов. Большой сочный сильнющий голос с красивой баритоновой окраской, вот как у Монако. Почитала, Виндгассена хвалят вовсю, проф.вагнеровский тенор, великий, спец по Тангейзеру и пр. Даже напала на блог его фаната, пишет, типа... поставил с утра Виндгассена... слушаю его голос... ну, типа, можно и жить дальше. Занятно, но узнаваемо.
Действительно, тенора приятно слушать, крепкий голос, не качается и вообще Вагнера левой ногой. Я почти не слышала такого рода голосов, а люблю крепкие. Тут на пять баллов прямо. Правда, показался мне статичным по интерпретации, не очень подвижным.
На фотке это баритончик, вон у него инструмент имеется. Видать, про звезду поет. А фоток тенора в этой партии чего-то не найти.