Сибилла Рубенс (сопрано)
Ирен Фридли (меццо)
Скотт Вайр, Кристоф Генц (тенора)
Маттиас Гёрне, Томас Менерт (баритоны)
Дир. Гельмут Риллинг, 1996
Шуберт известен многочисленными песнями; если копать дальше, то есть симфонии и пара опер (мало исполняемых). Между тем, он написал кучу духовной музыки! 8 месс, Stabat mater, два реквиема и десятки коротких вокальных вещей. Где всё это? Где концерты из духовного Шуберта, хотя бы для просвещения?
Месса № 6 его последняя и вроде как считается самой талантливой. И да, мне очень понравилась.
В Вики пишут, что автор вдохновлялся Бетховеном, Бахом и Гайдном, а как иначе, мимо них не пройдёшь. Но у Шуберта получилось по-своему.
Произведение очень приятное, внутренне светлое, даёт антидепрессивный эффект не хуже моцартовского. Надо же. По музыке романтично, но ни на кого не похоже; это не размах Бетховена, не изящество Моцарта, не выдержанность Баха, и на песни самого Шуберта тоже ничем не похоже. Много волн музыки, плавность, спокойствие, но без формальности. Немного слышится что-то оперное, может, слегка Доницетти или Беллини
Сначала 20 минут хоры на разные мотивы, переходящие друг в друга, потом несколько фрагментов с солистами, дальше все вместе. Первая половина пободрее, вторая по музыке немного нудная. Больших арий-дуэтов никаких нет, сольные кусочки совсем короткие и ансамбли тоже. Основное тут хоровое.
Хоры не скучные, слушаются живо, и хористы поют очень четко, с очень хорошей дикцией, прямо отточенно, нечасто слышишь такое.
Солисты равным образом замечательные и качественные, хотя меццу не расслышала, но все прочие очень хороши. Сопрана Рубенс часто встречается в духовных записях 1990-2000-х, ей отлично подходит такой тип вещей, возвышенная и одновременно точная и с некоей глубиной.
Баритоны (или, может, тут считаются басами) поют мало, но уместно, просто приятные ни о чем. Молоденький Гёрне сразу узнаваем, тогда был светлее и нежнее, но всё равно слышно тембр и симпатично. Смирно поёт со всеми, и забавно понимать, каким знаменитым и сольным он позже станет.
Очень порадовали тенора, прямо умные, их чуть побольше по тексту, отлично звучат, хотя кто из них кто, неясно. И фрагменты у них красивые.
Надо послушать ещё духовных вещей Шуберта, месса интересная оказалась.
Ирен Фридли (меццо)
Скотт Вайр, Кристоф Генц (тенора)
Маттиас Гёрне, Томас Менерт (баритоны)
Дир. Гельмут Риллинг, 1996
Шуберт известен многочисленными песнями; если копать дальше, то есть симфонии и пара опер (мало исполняемых). Между тем, он написал кучу духовной музыки! 8 месс, Stabat mater, два реквиема и десятки коротких вокальных вещей. Где всё это? Где концерты из духовного Шуберта, хотя бы для просвещения?
Месса № 6 его последняя и вроде как считается самой талантливой. И да, мне очень понравилась.
В Вики пишут, что автор вдохновлялся Бетховеном, Бахом и Гайдном, а как иначе, мимо них не пройдёшь. Но у Шуберта получилось по-своему.
Произведение очень приятное, внутренне светлое, даёт антидепрессивный эффект не хуже моцартовского. Надо же. По музыке романтично, но ни на кого не похоже; это не размах Бетховена, не изящество Моцарта, не выдержанность Баха, и на песни самого Шуберта тоже ничем не похоже. Много волн музыки, плавность, спокойствие, но без формальности. Немного слышится что-то оперное, может, слегка Доницетти или Беллини
Сначала 20 минут хоры на разные мотивы, переходящие друг в друга, потом несколько фрагментов с солистами, дальше все вместе. Первая половина пободрее, вторая по музыке немного нудная. Больших арий-дуэтов никаких нет, сольные кусочки совсем короткие и ансамбли тоже. Основное тут хоровое.
Хоры не скучные, слушаются живо, и хористы поют очень четко, с очень хорошей дикцией, прямо отточенно, нечасто слышишь такое.
Солисты равным образом замечательные и качественные, хотя меццу не расслышала, но все прочие очень хороши. Сопрана Рубенс часто встречается в духовных записях 1990-2000-х, ей отлично подходит такой тип вещей, возвышенная и одновременно точная и с некоей глубиной.
Баритоны (или, может, тут считаются басами) поют мало, но уместно, просто приятные ни о чем. Молоденький Гёрне сразу узнаваем, тогда был светлее и нежнее, но всё равно слышно тембр и симпатично. Смирно поёт со всеми, и забавно понимать, каким знаменитым и сольным он позже станет.
Очень порадовали тенора, прямо умные, их чуть побольше по тексту, отлично звучат, хотя кто из них кто, неясно. И фрагменты у них красивые.
Надо послушать ещё духовных вещей Шуберта, месса интересная оказалась.
Он вроде все нужное поет, и правильно, и играет, но ни легкости, ни шикарности. Голос жесткий, словно не дает петь эту музыку. Намного лучше быстрые агрессивные моменты, пение баритона оживает, он в роли и перестает тянуть. Вот рявкнул на тенора "помрёшь под пыткой!" - сразу хорошо 
В Совете отлично, в финале довольно бодро. Но медленные моменты, особенно первые акты, всё нудно и тяжело. Есть с ним ещё "Симон" 1971, надо сравнить.
Это немногие партии, где их интересно слушать, персонажи с характерами и поют обычно драйвовые певцы. И тут тоже. 
У него настолько много музыкальных мыслей, настолько нет "пустых" моментов, когда слушаешь, на 100% загружаешься материалом и начинаешь состоять из музыки) 
А также волосы заплетены в косу, что я разглядела уже на поклонах. Может, он считает себя типа... викингом?.. или что-то такое? В принципе, с его физиономией более-менее органично, но такое вижу впервые. 
Разобрала текст, он мне хорошо знаком - "monstre affreaux, monstre redoutable" и т. д. 
Но как насчёт опять же не вопить и не рвать строку ради скорости *вздыхаю*. Причем когда поет один, то норм. И все вокруг туда же. Кто от них требовал петь речитативы х2?
При речи сначала заметно дышит, хм, но потом разговорился и перестал. Сказал, что в этой опере рафинированная и очень красивая музыка. Ааааа! 
Что она-Мари нашла в Воццеке, снова непонятно. Сопрана имеет мировую карьеру, и заслуженно. А все ходят на Нетребку...
Есть ли Амфортас во 2 акте, не знаю...