Кабинет Миреллы — Дайри (бывший Diary.ru)

воскресенье, 16 октября 2016

21:57

"Свадьба Фигаро"

Фигаро - Жозе Ван Дам
Сюзанна - Тереза Стратас
граф - Габриэль Бакье
графиня - Маргарет Прайс
Керубино - Тереза Берганца
Марселина - Джейн Берби
Бартоло - Курт Молль
дон Базилио - Мишель Сенешаль
Дир. Гарри Бертини
Париж, февраль 1976, live

Давно я не слушала "Ноцц", а Ван Дама - и того дольше. Почти забыла, какой он)
читать дальшеЗапись весьма серьёзная. Всё звучит основательно, глубоко, продуманно, но почти мрачно. "Здесь смешался глас рассудка с блеском лёгкой болтовни", - как гласит русский перевод куплетов из финала у Бомарше. С рассудком тут вполне, а вот лёгкой болтовни нет вовсе. А ведь это всё-таки комедия, да ещё с моцартовскими речитативами. Должно всё летать и сверкать. Вообще драма в "Ноццах" должна быть обязательно, но лучше, когда как бы фоном. А когда она - главная, а веселья мало, то и слушать делается более напряжно.
Дирижёр несколько не дотягивает до того, чего хотелось бы услышать, но приличный. Ну не гениально.
Стратас пела Сюзанну уже восемь лет назад, но тогда, среди пятидесятилетних мастодонтов вокала (Петри, Брускантини, Юринац), она казалась юной феей. Теперь она заматерела, посуровела и стала невероятно красивой, но драматичной. Вообще у неё большой заряд драмы, да и лицо не весёлое.
Ван Дам сам говорил, что его Сюзанна - это Френи. Может, поэтому, может, еще почему, но со Стратас они сыграли вполне хорошо - оба мыслят в одном направлении - но той волшебной гармонии нет. Зато вокал масштабный.
Прайс-графиня очень мне нравится. Вообще у нее красивый и сильный голос, я ее всегда слушаю с удовольствием. И хоть Прайс не самая драйвовая сопрана, но какая-то приятная и с чувством.
Керубино просто феерический, но уж такой сексуальный, что куда там)) Берганца :inlove:

Одна ее фамилия уже полностью заменяет пару абзацев рецензий)) Молль как-то тут не впечатлил, остальные ничотак.
Три основных дамы вообще немного похожи, но не сливаются, каждая со своей индивидуальностью.
Бакье не люблю, хотя он нормальный, но скучноватый какой-то. Немного теряется на фоне остальных. Он в том же духе, примерно, что и Викселл, но Викселла все обманывали, а он верил, и в этом было его очарование. У Бакье той непосредственности нет, поэтому и симпатичности не хватает.
А постановка-то вроде та же самая унылая, которая и в спектакле 1980 года!

@темы: Моцарт

URL

суббота, 15 октября 2016

01:14

Ад и Шуберт

Плохие певцы никогда не кончатся, а значит, мне всегда будет, о чём написать :crzfan:

Была тут снова в консе, билеты по 100 рублей. Концертмейстерская кафедра. Пианино плюс обещали немного вокала - сопран и баритона Капустина (не знаю его, но вдруг).
Народу собралось совсем еле-еле, 50-60 человек. Даже студентов толком не было. В Малом зале холодно и полупусто, от чего ещё холоднее.
Зато там был рояль, уже хорошо))

читать дальшеКупив программку, обнаружила, что есть интересное. В первую половину сгребли иностранных авторов (опять Шуман и Шопен), во вторую - русских (опять Прокофьев и Рахманинов и романсы Чайковского). Баритон нашёлся последним номером с романсами Рахманинова. Сразу поняла, что на вторую половину оставаться не буду, а гр. Капустин будет петь без меня. Если я что и не переношу, так это наши романсы.
Зато первым номером было интересное - три песни из шубертовского "Зимнего пути" в исполнении некой дамы Елены Либеровой. Озеро, ты помнишь, я думала, пойти ли на её концерт? Дама дала уже два лидер-концерта - "Зимний путь" и "Мельничиха"; я тыкала её на ютьюбе, но осталась в сомнениях. А циклы идут без перерыва, и если окажется плохо, то уйти не удастся, и придётся изводиться час пятнадцать. Так что слушать даму не ходила, а тут она; сразу и приобщусь и узнаю, как что. Вдруг хорошая?
Лидер-жанр у нас совершенно не развит, так что я всегда присматриваюсь, кто это поёт, особенно к женщинам.
Потом обещались пьесы-пьесы, ещё немного песен, а в конце отделения - неожиданно ария из "Иродиады" Массне. Так вот вдруг посреди романсов.
Сообщу заранее итоги: не только зря пошла я на этот концерт, но и само моё рождение на свет было ошибкой! И Шуберт зря решил стать композитором! Давно я так не материлась :alles:

Немного смутило меня то, что песни из "ЗП" предполагались № 22-24. Как бы, 22-я - она идёт по контрасту с предшествующей ей 21-й (та медленная, эта - бурная короткая), но я совершенно не представляла, чтобы её можно было петь отдельно от первой с нуля. Там не та музыка - ведь всё-таки нужно сначала какое-то... вступление... Но, может, я неправа, не знаю.
Если бы взяли безответную № 1 "Gute nacht", я бы поняла. Или эффектную № 3... Но 22... Я сразу не могла отделаться от мысли, что человек, начинающий с голого места петь эту песню, вообще ничего не понимает и плюет на смысл, а поет для себя.

По сцене ходил работник и двигал рояль. И вот, погас свет (а на сцене зажёгся), и вышли пианист с дамой. Даме было, мм... под 50, хотя она говорит, что за 40. Слегка похожа на Образцову чем-то. В синем платье и шарфе... С книгой в ручках...
"Конферансье!" - подумала я. - "А чего она, список артистов в книжку записала?"
Но нет, это и была сопрано! Она встала у рояля, убедилась, что все её видят, оперлась рукой, откинула голову и сделала лицо "о, как я вдохновлена, о боже!"
Я забоялась. Чем больше лица, тем меньше вокала - это правило редко подводит. Вот если выходит и легкомысленно смотрит, ухмыляется или даже ржёт - почти наверняка хорошо петь будет. А как начинают одухотворяться - страшное дело.
И да, она открыла свою книгу и вознамерилась декламировать по ней. Я такого никогда не видела... Нет, ну всё бывает... но зачем? Как? Где ноты, если она не знает наизусть? Она же выглядит, словно читать стихи собралась в библиотеке!

Вот, это Кристиан Герхаэр, с пюпитром

Это - Рене Папе с партитурой А 4

А это Терфель ~~в пинжаке~~ без всего

Но это!! Дама с книгой!

Заранее угадать, какой голос у леди, не выходило, так что явно ждал сюрприз. И вот, она запела песню из "ЗП" № 22, "Mut". Матерь божья! Сначала я просто не могла поверить своим глазам. И ушам. Думаю, кажется. Ну, глюки. Потом подумала, что, ну, может, я чего-то не поняла и не расслышала. Прикрыла глаза, прислушалась. Открыла - дама таращится в книгу... Читала... подсматривала... блин, не знаю! Что за перформанс?
Потом стала угадывать, что, собственно, там? Ноты? Текст? Что там может быть? Это вообще печатная книга или записная?
Потом меня начал разбирать нервный ржач, потому что голос этой леди превзошёл все ожидания. Даже схватила фотик и засняла на память.
Оказалось, что дама - просто анти-певица. Голоса у нее не то что нет, у нее нет даже... даже осознания, зачем голос вообще нужен и что им можно делать. Общее впечатление такое, что ей очень, очень, очень хочется петь. Причем классику. И она выучилась петь и вот поет, причем не чтобы представить произведения, не чтобы впечатлить даже людей, а вообще непонятно зачем, типа, чтобы постоять на сцене.
Очень ма-а-аленький голосок, которым она слабо-слабо пищит, как мышка. Каждую фразу поет настолько пугающе медленно, просто чтобы как-то ее спеть. Сложно это описать, но впечатление зверское. Ладно бы еще эстрадное, но Шуберт проклятый! Ладно бы отдельные песни про весну и природу, но набитый философией "Зимний путь"!
Сочетание солидного возраста, внушительного лица, книжки и несерьезного почти девчачьего такого звенящего почти срывающегося голосочка - просто адский гротеск. Ничто ни к чему не вяжется. Ей тогда меццо надо иметь, с таким лицом-то. А голос ну такой, пажеский. Столько усилий и пафоса - а на выходе просто микроскопический результат... Лучше бы в прозе читала.
Вообще, наверно, у нас в народе мнение, что арии - тяжело, песни - легко, они же песни.
От медленности, конечно, все сидят и ждут, допоет или нет. А она еще и в книгу смотрит - кажется, что слова щас забудет или ноты. Я думаю, у нее там было расписано, как именно что петь, может, пометки какие. На память, видно, не вышло.

Лидеры - это прямой разговор со слушателем, причём глубокий и откровенный. Поэтому - в частности - их так непросто петь. Поэтому брать их просто потому, что лёгкие и голос справится - тяжкая ошибка. Поэтому (дополнительный момент) петь их с нотами - неправильно. Ведь никто не общается с друзьями, читая по бумажке? Ноты можно поставить и поглядывать, но они в данном случае тупо отгораживают от зала, причём и физически, и душевно.
Всего три песни, но это было долго, словно полчаса. Я уж глаза закрыла, чтобы не смотреть. Интересно, насколько далеко было слышно, я-то сидела на четвертом ряду.
В 2014 году я имела несчастье быть на концерте Гёрне, который пел этот "Зимний путь", чтоб его. Так вот, он поёт быстро - не торопясь, но не тормозит. И особенно где-то после 14-15 песни всё начинает лететь ещё быстрее, а уж последние пять - просто не углядишь, как кончились. Это довольно короткие песни, и хочется, чтоб спел еще, а то мало.
Но у мадам Либеровой они продолжались бесконечно долго и не кончались вообще никак. Это просто ужас! Это бесконечное мертвенно медленное пение ни о чём. О каком-либо смысле говорить нечего. Конечно, местами она пыталась что-то изобразить, но голоса-то нет, даже на интонации его не хватает. И осознания этого факта у нее тоже нет.
Несчастная № 22 тянулась изрядно и была, ну, ровной. Нельзя было бы догадаться, что на самом деле это очень быстрая и очень драйвовая песня с большим напором. Нет, это было.. ну да, я могу спеть только медленно, проговаривая слова, поэтомы ты, песня, будешь медленной, я сказала!
Но дальше еще хуже, песня № 23, "Nebensonnen". Хотя это не самая суперская песня цикла, поэтому ее не так жалко, но все равно жалко.
На второй песне стало понятно, что даже чуть более быстрого темпа дама не переживёт - видимо, она способна удержать строчку, только ползя еле-еле. И очень, очень ровненько. Не дай бог какую интонацию! Интонация - враг певца! Она сбивает с мысли и мешает петь. Ведь правда?
Поэтому № 23 растянулась, как вагнеровская опера ~~в исполнении Баренбойма~~. Это было бесконечно долго, и чертова песня не заканчивалась. Кстати, там красивые 5 и 6 строчки (Ach, Nebensonnen bei fur mich), но их просто не было. Там действительно как бы герой уже устал от переживаний (да и певец устал петь и петь)), плюс только что была вспышка в № 22, так что в песне № 23 всё утихает и обессиливается. Но, мм, там же все равно остается смысл и сознательность, плюс, если поют душевно, то можно немного продлить удовольствие, а то скоро всё кончится) Там грусть, воспоминания, еще чего-нибудь. Сил на смысл у дамы не было, а она только еле-еле ковырялась в строчках. Но и отстать от песни и перестать ее мучать никак не хотела.
Последняя № 24 вышла немного лучше, т.к. там ну очень характерная мелодия плюс реально можно петь не торопясь, это как-то спасло.
Как, как эта женщина пела в предыдущих концертах циклы целиком? Она эти три еле вытянула.
В конце все хлопали, и я тоже: во-первых, ура, кончилось; во-вторых, она допела до конца, не прервавшись, что уже явно стоит отметить. Дама выглядела весьма довольной собой и своими талантами...
Я никогда, никогда еще не слышала такого ужасного исполнения лидеров. Никогда. Это худшее, что я слышала за годы, включая самых плохих студентов консы и даже Анджея Белецкого. Даже он не настолько антимузыкален. Даже студенты искренне хотят спеть. Ну как, как так можно? Как можно не слышать, что никакого понятия нет про то, что там вообще сочинил автор? Она просто убила эти три песни, а потом изнасиловала трупы, все равно они уже не шевелятся. Понимаете, я люблю придираться, но это другой случай. Она хочет иметь факт своего пения, эта дама, хочет стоять на сцене, хочет всего этого ощущения "я певица". И ради этого она принесла в жертву песни, не задумавшись. Причем любые, какие попались. Прямо расстрел заложников!
Обычно в таких случаях обидно за слушателей в зале, мол, достает нас артист. Но нет, даже этого не было, т.к. даже до установления хоть какого-то контакта дело у нее не дошло. Она бедные песни убивала... Пугает, что так запросто и бездумно, раз мне надо. Конечно, произведения для того и пишутся, чтобы их исполняли, но если они почему-то не хотят у тебя исполняться, может, лучше эти не портить, а смириться и взять те, которые получатся? Скромность, она украшает... а готовность изничтожить всё ради своих целей - пугает.

Думаю, дама появилась недавно откуда-то, возможно, приехала. У нее явно есть покровитель (муж?), ведь как-то она устраивает себе концерты. Также явно ей нашли хорошего учителя - у нее приятный звонко-звенящий тембр того, что можно считать голосом, как-то поставлено и видно, что занимались. Учитель, вероятно, сделал максимум возможного, но только не знаю, гордиться ли ему/ей этим или наоборот, скрывать сей факт...
Из хорошего - очень понравился аккомпаниатор сопраны, хрупкий юноша в очках, совсем молодой. Он неожиданно чудесно играл, очень мягко и спокойно, прекрасно подстроился к голосу и сумел не забивать даже эту певицу. У нас с аккомпанементом как-то обычно не очень, колотят, а он выделялся. Парня надо запомнить, звать Андрей Романов.

читать дальшеПосле певицы дальше пошли инструментальные вещи на рояле. Появился деловой мужик в перчатках, отодвинул в сторонку трупы, приподнял крышку рояля для игры.
Вышла очаровательная девушка по фамилии Семенова и очень душевно и талантливо сыграла сонату Клементи. Господи, какое облегчение! Темп, интересность, симпатичность и никто не поет! Просто бальзам на душу. Девушка просто спасла.
После нее еще пара-тройка человек играла Шумана и Шопена, потом девушка из Польши, тоже сопрана, спела три местные песни (она оставила довольно странное и сомнительное впечатление, ей и хлопали не очень много, но спела действительно хорошо, и голос хороший); потом еще Шопен, потом очень харизматичный юноша потрясно сыграл модерновую сонату какого-то Вайна - уж на что достал этот 20 век, но у парня прям звучало! Родился для таких вещей. А потом под конец отделения снова пришли петь и опять настал ужас :alles:

На сцену вышла дама блондинка 40+ в синем платье с шарфом. "Господи, это что, дубль два?!" - завопила я мысленно. Ну да, там же обещали арию из "Саломеи" и еще песню Штрауса "Сесилия".Ой, то есть из "Иродиады".
Блондинка радостно встала в позу ("ох, какая ж я певица!") и стала энергичненько петь. Тут оказалось, что первая-то дама еще не совсем ужас, и может быть и хуже. Та хотя бы пела негромко и не била по ушам! Ну, ей просто нечем было громко. А эта! Господи, как она орала. И как же у нее ничего не было понятно вообще. Она ни одного слова, ни одного не выговорила. Что это за ария, я понять так и не смогла, а она длинная, минут на пять. Нет, это просто ужас был. Она ухитрилась как-то полностью разрушить всю музыкальную ткань, превратить всё в кашу и хаос, и поддавала громкости всё больше. Массне, конечно, не самый понятный автор, но всё-таки определённая ясность у него есть, и, приложив усилия, понять, об чем он, вполне можно. Я не про текст, а вообще. Тут полное разрушение. Как будто арию изнутри разорвало, и ни музыки, ни слов. Опознать вещь и вообще понять, какого столетия и примерно автора ария - невозможно. Окончила сопрана совсем громыханием, ей активно захлопали (громко - значит хорошо!), и она была страшно довольна собой. Блииин! Что это было? Как называется ария? Что за персонаж, и вообще, где я, что происходит?
Дальше она завела "Сесилию" Штрауса. Не буду врать, мой мозг не смог запомнить)) поэтому я даже не могу ничего сказать об этом. Амнезия. Помню, что было шумно, но коротко, потом всё в тумане)) Ну, пожалуй, это как продолжение арии вышло. Разницы не было.
Тут я явно увидела сидящих в уголочке композиторов. Массне всхлипывал и причитал: "Что это, я такого не писал!", а Штраус гладил его по плечу, обнимал и приговаривал: "Ничего, ничего, а я уже привык". Как она ухитрилась изнасиловать двух авторов сразу! Вот они, суперспособности!
Отделение со всем этим безобразием продолжалось полтора часа (кафедры у них щедрые, поэтому дают помногу), и этого было достаточно, так что подхватила манатки и ретировалась.

На следующий день дома попыталась как-то переслушать исковерканное, поэтому попыталась найти на ютьюбе арию этой Саломеи. Непросто, ведь кто знает, что это, как называется. Вероятно, это ария, ээ... "Il est doux", про пророка. До конца не уверена, но похоже. Рената Скотто, хотя и поздняя, конца 80-х годов, и с изрядно резким голосом, несколько меня спасла. Оказывается, ария поется на меццо-пиано и вообще негромкая, и там размышления и переживания, и довольно неторопливо. Даже скучновато, но вполне контактно и разговорно. Саломея высказывает свои волнения. Никогда бы не подумала. В конце крещендо, но умеренное. Ну две разных арии вчера и сегодня...
С "Сесилией" так и не срослось, попытки понять эту песню не прокатили, даже Людвиг не помогла. Там как-то обрывисто, и что-то про женские страдания, но полуабстрактно. Вот думаю, может, у Кауфмана могло бы выйти, но пока не хочется слушать.
С "Зимним путем" не помогло вообще ничто, и даже Герне, ну просто жуть. Хорошо, что он этого концерта не слышал, а то бы его инфаркт наверняка хватанул. Сработало только, когда я взяла ноты и сама села за пианино, немного проиграла сама руками, прочувствовала, после чего отпустило... Это хорошо у меня пианино есть, а у кого нет?))

@темы: публикации, концерты, песни

URL

вторник, 04 октября 2016

22:11

Перевела интервьюшку с Гёрне, апрель 2016 года, Мадрид. Про режиссуру, "Немецкий реквием" и ещё всякое.

Тематика нынешнего сезона национального испанского оркестра крутится вокруг темы судьбы. Верите ли вы в удачу?
Я считаю себя везучим человеком, потому что читать дальше

@темы: публикации

URL

18:56

Совсем кругом кисло - погода, и вообще. Должно же быть в жизни что-то хорошее!

например, Терфель

@темы: фото

URL

среда, 28 сентября 2016

20:44

Малер 9-я

Все уже наслушались симфоний Малера, а я ещё нет, поэтому взяла и постаралась послушать № 9. У меня есть с дирижёром Кубеликом, 1967 год.
Но, не особо интересно у него там. Потенциал в произведении явно чувствуется, но звучит всё так упрощённо, словно это итальянская опера - ну очень похоже. Плавно, грациозно, не затянуто, но почти совсем поверхностно :rolleyes:

В конце первой части (она минут 26) красивое соло на флейте или чём-то таком духовом. Во второй части Малер вроде как использовал что-то из песен? Намекает на "Кукушку" из "Wunderhorn", или показалось?
В общем, Кубелик меня не удовлетворил, и вещь на полную катушку не прозвучала. Кого ещё послушать? Все же великие наверняка приложились.

@темы: Малер, неоперное

URL

вторник, 27 сентября 2016

22:11

Так, и что же там со вчерашними "Тристаном и Изольдой" из Мет? Я трансляцию на сайте не слушала, а люди пока вроде записей не вешали. А видео-трансляции не было или как?
Почитала в твиттере, тамошний народ пищит от восторга, все счастливы, очень хвалят Штемме (не сомневалась), пылко, но меньше хвалят Папе, чуть-чуть кто-то тенора и очень расхвалили оркестр и Рэттла. Про баритона с меццей молчат.
А ещё там перед началом была красная дорожка с какими-то звёздами в вечерних платьях (наверно, потому что открытие сезона), а после - банкет с участием и Доминго))

URL

суббота, 24 сентября 2016

22:58

- Хочу замуж, ну пожалста! Не встану, пока жениться не согласитесь!
- Гражданочка, поднимайтесь! Перестаньте мешать работе следственных органов!

У Бастьянини же день рождения! :flower:

@темы: фото

URL

21:28

Малер 8-я. Солисты и обнимашки

Если вы не знаете, где находитесь, а на сцене очень много народа - это "симфония Тысячи".

Там человек 400, но "симфония четырёхсот" - недостаточно пафосно.
Оторвала неожиданно видеозапись 8-й Малера прошлогодней с дирижёром Нельсонсом, эту benita.diary.ru/p205523805.htm. Фогт, Гёрне, Ангер, сопраны.
Несмотря на 3,7 гига, видно смазанно, зато слышно гораздо лучше, чем было в аудиотрансляции. Поэтому воспринимается немного иначе. Да и вообще аудио- и видеозаписи с одним и тем же звукорядом всё равно слышатся по-разному.
Проблемка в том, что когда видео, то я бросаю слушать и начинаю разглядывать :laugh:

А разглядывание в итоге сводится к "мимими, он глазами хлопает!" и "боже, что на ней за платье!" :laugh:

@темы: Малер, неоперное, Видео

URL

пятница, 23 сентября 2016

18:26

"Тесей" Ж.-Ф. Госсек

Тесей - Фредерик Антун
Эгле - Виржини Пошон
Медея - Дженнифер Борги
Эгей - Тассис Христояннис
Дир. Ги ван Вас
Версаль, 13.11.2012, live

Госсек - автор 18 века, с довольно любопытной биографией. Творил при Людовиках, потом принял революцию (сам был из крестьян, может, поэтому) и дожил до 92 лет. Снять бы про него исторический фильм. Ему покровительствовал Рамо, сам Госсек помогал Глюку, Гайдну и Гретри, вот такая французско-барочная тусовка) Госсек похож на Рамо, но Рамо ярче, Глюк мощнее, Гайдн глубже, а Гретри легче, поэтому Госсек остался на втором плане.
читать дальшеСлушать очень приятно, легко и симпатично. Правда, пишут, оперы его успеха особо не имели, а больше балеты и инструментал.
На то же либретто про Тесея дословно уже написал оперу Люлли сто лет назад, в 17-м веке. Люлли пока слушать не получается, уж больно у него инструментов мало. Также у Люлли начинается с того, что греческие боги славят Людовика XIV :alles:

Через сто лет, у Госсека, это безобразие уже удалено, актов осталось четыре, коротких, по полчаса.

Сюжет предельно банален, но беспроигрышен: любовный треугольник с баритоном, потерянный сын, угнетенная сопрано и коварная ведьма-разлучница. В конце, что характерно для барокко, хэппи-энд. А то в 19 веке уже половину героев бы выкосили на благо драматизму.
Все помнят, что герой Тесей ездил сражаться с Минотавром, а у него остался дома престарелый папенька царь Эгей, который потом утопился с расстройства, потому что они забыли поменять парус. Кажись, у нас и мультик есть. А здесь дело происходит раньше, Тесей уже вырос и стал героем, однако Эгей еще не пожилой пенсионер с валидолом, а цветущий энергичный бас-баритон, который и двигает сюжет (славься, славься, французская опера).
Эгей должен был жениться на волшебнице Медее, они договорились. Еще у него есть юная воспитанница принцесса Эгле, у которой роман с Тесеем. Однако старшее поколение не может уняться, поэтому Медея влюблена в тенора, а Эгей притязает на сопрану эту Эгле (может, Аглая?). Так что баритон в первом акте, вернувшись из похода, с разгону устроил сценку с домогательствами и слегка попрессовал, а во втором они с меццей взаимно решили не жениться, а заняться своими делами. Еще и тенор, дурак, в романе с сопраной признался.
Почти весь третий акт Медея изобретательно запугивает сопрану: показывает ей монстров и страшилки, чтобы она от тенора, значить, отказалась (см. "Матис-художник", сцена 6). Это музыкальная кульминация. Попутно арии и прочее.
К тому же народ Афин стал требовать, чтобы тенора назначили преемником. Царю это не понравилось (и девку не поделить, еще и трон ему!), и собрался уже он тенора отравить в 4 акте, но выяснилось, что тот - евойный потерянный сын, которого он в детстве оставил на воспитание, забыл и потерял (см. "Симон Бокканегра", "Паризина"). Это постоянно происходит! Чуть что - так сын! Так что пришлось срочно отнимать у Тесея яд, а то он уже выпить собрался.
Царь оказался совестливым, поэтому еще и сопрану ему добровольно отдал (там сцена грустным тоном, мол, эх, ну ладно). Мецца еще немного побузила и тоже сдалась.
Хм, а что же, Тесей ловить Минотавра не поехал, а стал жить с женой? И царь не потонул, и Эгейское море не стало называться Эгейским? :thnk:

Не сказать, что музыка и сюжет сражают оригинальностью, но всё так симпатично, что и внимания не обращаешь. Хороший приятный автор, и вещь очень даже. Очень хороший дирижер, это гастроли бельгийцев в Версале были. Музыка просто летает, и в то же время как-то насыщенно эмоциями.
Мецца с сопраной не понравились, обе средненькие, а мецца вообще, там нужна брутальность и роскошность, а она звучит банально. Сопрано обычная, но без особой женственности. Вот Вероник Жан, это да. А эта...
Зато тенор просто чудесный, в самый раз, душевный, мелодичный и прям адекват.
Христояннис - очень мною любимый современный бас-баритон, который трудится на ниве барокко. У него французское изящество плюс южная страсть, так что я даже никого другого и представить тут не могу.

@темы: французы

URL

четверг, 22 сентября 2016

23:22

"Фауст" Ш. Гуно

Чему учит нас классическое искусство:
- бухать - хорошо
- спать с парнями без брака - ужасно плохо; это худшее, что может с вами случиться, и даже явление демона из преисподней менее ужасно, чем это
- симпатичный демон - это верный второй шанс для дамы в летах (см. Марта Шверляйн)
- не разговаривай в открытое окно, тебя подслушивают
- на наезжай на парня своей сестры, а то огребешь (дон Карлос ди Варгас ставит лайк).

Мы тут с Arashi-opera приобщились к прекрасному и посетили премьеру "Фауста" в Новой Опере. Я ленилась описать сие событие, но поскольку вечер, скучно, темно, сыро и больше написать почти не о чем, только о "Тесее" Госсека, то напишу. Хотя про это надо писать в хорошую погоду, а в плохую можно бы и о чем повеселее.
Но у меня в холодильнике есть берлинские пирожные!
Insolitaria, ты еще не ходила?

читать дальше

читать дальшеВставлю хорошие пять копеек - понравились Зибель и Марта. Зибель - поклонник сопраны, мецца - хотя бы была с индивидуальностью и как-то поживее прочих, и пела повеселее. Но ее мало. Марта пела не очень, зато держалась хорошо, была жизнерадостная и рыжая. Хотя бы позитив. С другой стороны, выглядела она, как хозяйка веселого дома, и как могла подружиться с ней приличная Маргарита - непонятно.
Даа, что я забыла! Во-первых, там есть танцовщик-миманс, который один временами выходил и с пантомимами типа комментировал. В один момент ему пришлось делать па с ведром воды - настоящим. Нелегко на ниве искусства! Надеюсь, ему дали премию.
Во-вторых - и вы никогда не угадаете этого режиссерского выверта - спектакль приурочен к дню рождения Гуно и дню рождения же М. Булгакова! А он, оказывается, любил эту оперу и вдохновлялся, когда писал роман. Поэтому в спектакль добавлены намеки на сцены из "Мастера и Маргариты"... :facepalm3:

Гуно вообще как бы на это посмотрел?

Моя любимая сцена в соборе - Мефистофель запугивает сопрану с хором демонов - является, думала я, кульминационной, после которой события идут в другую сторону, все плохо и покаяние и т.д. Здесь же она нарочно сделана проходной и малозаметной. Народ после нее даже не похлопал. И как сделано! Сопрана даже не пошла в собор, а сидела дома на кровати и убивалась. А Мефистофель тихо сидел снаружи на лестнице и вещал... а ить он должен как бы сверху! Чтоб страшно! Но, именно сюда воткнули отсылку к Булгакову: к сопране постоянно выходила ее подружка Марта и приносила ей белые платки, наверно, она им задушила своего ребенка.
Помните, это в романе было, "пусть ей перестанут подавать платок", там какую-то ведьму третировали? Ну и типа вот. Наверно, режиссерка была довольна таким креативом. Однако во-первых, непонятно, почему сопрану изводит ее добрая подруга, во-вторых - что ужаснее - сцена полностью испорчена. Ибо вместо того, чтобы слушать, начинаешь тупо считать платки. На пятом или шестом плюнула, закрыла глаза)) А бас-то поет, старается! Но всем уже пофиг.
В-третьих, выходит, что Маргарита не боится демонов или раскаивается в содеянном, а просто ее добивает это вот неотвязное явление с платками, а если бы его не было, то все норм.

Так что эти минут десять были проходные, а потом вышли позитивные солдаты (особенно клевый пузан с мега-трубой), и вернулся с войны Валентин. Был, конечно, в шоке и недовольстве, стал бузить. Тенор с Валентином стали драться, Мефистофель ткнул его отравленным кинжалом, баритон стал сдавать, а тенор рванул на противнике мундир, и... и... Эх, жалко, капсов нету! Из баритона полезли соломенные опилки! И тенор их этак похватал и разбросал. Ну а баритон стал помирать, но медленно.
Что хотели сказать опилками?! Что баритон на самом деле - ожившее соломенное чучело? Нет, в каком-то смысле так и есть, поет он, как чучело, но не так же впрямую!
Когда баритон уже проклял сопрану (до чего тупые проклятия, ааа) и помер, на задней части сцены замечаешь стоящего там тихо картонного носорога. Он там стоит и оттеняет. Носорог. Его потом унесли. И баритона увели.
Но после опилок даже носорог как-то в глаза не бросается. Проперло автора на творчество. У нее внезапно.

Дальше тюрьма, тенор убивался, как же все так, Мефика никто не слушал, сопрана отказалась бежать, лучше помру, но на небеса и т.д.
В конце сцены Маргарита взяла за краешки своего белого платья и задумчиво растянула его в стороны. Я думала, ну так, ну просто... Нет! Мефистофель стал типа как крутить проектор, на сопрану полился свет, и на неё стали проецироваться какие-то картинки с цветочками. Сопрана как киноэкран!
Господи, режиссерка! Кончай креативить! Она и так еле играла, зачем под конец вообще превращать её в объект?
Наконец сопрана упала и померла (в красивой позе с ножкой, конечно), ну там хор, темно, Мефик проиграл, договор перестал действовать, тенор стал обратно старым и учапал в толпу. По идее, должно было быть - или стать - светло, потому что силы добра победили. Но нет, так темно и осталось.
Имхо, финальным кадром на сцену просилась видеопроекция светящегося креста - там куча темного пространства, ну надо - но его не было. Или я слишком предсказуемо мыслю. Может, надо было вернуть носорога...

Денег за поход не жалко, но второй раз не пойду. Смысла нет, спектакль пустой и бестолковый. Впрочем, и в мире ставят не сильно лучше, так что где-то даже на общем уровне вышло. Думаю, если сегодня ставить "Фауста", то надо всеми силами затенять любовные коллизии, а упирать на философию и абстракции. Надмировое существо среди людей, провоцируется в людях этим самое плохое, столкновение добра и зла, корысть и высокие чувства, и прочее. Только чтоб менее конкретно.

@темы: французы, Видео

URL

вторник, 20 сентября 2016

00:21

Концерт

Сегодня съездила в консерваторию, открыла сезон) В Рахманиновском зале был концерт кафедры фортепиано, обещались с разными инструментами и немного вокалом. В итоге, посидела первую половину, оставаться на вторую не стала, потому что там должны были быть характерные песни Мусоргского и какие-то детские песни Стравинского в исполнении меццы, а также что-то джазовое с саксофоном, и это слушать не хотелось.
читать дальше

@темы: концерты

URL

пятница, 09 сентября 2016

21:49

"Дон Жуан"

Дон Жуан - Антонио Кампо
Лепорелло - Марсело Кортис
Командор - Раффаэле Арие
донна Анна - Тереза Штих-Рэндалл
дон Оттавио - Николай Гедда
донна Эльвира - Сюзанна Данко
Церлина - Анна Моффо
Мазетто - Андре Вессьер
Дир. Ганс Розбо
1958г.

Изрядно неспособный, но с претензиями дирижер Розбо в 1950-х упорно играл Моцарта. "Ноццы" и "Кози" его уже были benita.diary.ru/p194754975.htm, вот и до "ДЖ" добралась. Лепорелло уже по фамилии певца надежд не внушал, ДЖ вообще не слышала никогда, поэтому скачала в основном ради командора. Запись полностью разочаровывающая, и щас я её выкину.
читать дальшеСразу начинает не вдохновляющий Лепорелло, потом сомнительные Анна и ДЖ, затем и папенька бас... Вереница унылости сразу печалит - в общем к дуэту тенора с сопраной с ними всеми уже всё ясно... А впереди ещё целая опера...
Командор, увы, тоже разочаровал - голоса ему слегка не хватило, пел стенично, без нужной роскошности и суховато. Ну, подлинно классных командоров можно пересчитать по пальцам рук, и то после ампутации. Однако Арие всё-таки что-то изображал и как-то пел. Я думала, он включит хоть лёгкий демонизм, но не получилось.
Бас-баритон Кампо в общем терпим и даже красив, если бы не пел ДЖ. Эта партия не прощает средних способностей, и баритона Кампо она тоже не пощадила. Вот Симон вытягивает к лучшему почти всех - а ДЖ наоборот, топит любого, кто не дотягивает. Может, многие думают наоборот, что там можно блеснуть, главная роль и т.д. Но нет.
Кампо слегка похож интонациями и звуком на Гяурова - если бы Гяуров родился бездарным баритоном. Потом, в сценах с крестьянами, он понижел и стал немного напоминать Петри. В целом он неплох, но скучно и бесхарактерно.
Чтоб петь Лепорелло, нужно иметь железную хватку и харизму, которая покрывает всё отсюда до Люберец. Баритон Кортис практически не имел... Правда, певец он приличный - с приятным теплым тембром, техничный, карьеру сделал очень даже. Но голос у него был небольшой и, что главное, никакой жесткой динамичности, яркости, стиля и обаяния у него нет. Ему надо бы там, "Лючию" - но он упорно пел Моцарта и бельканто. Лепорелло удался получше, чем безнадёжный дон Альфонсо, но не настолько, чтобы радоваться. Он мягкий и неплохой, но отсутствие выразительности, чтобы каждая фраза сражала, угнетает ужасно.
Самое плохое, что в речитативах у него почему-то повышается звук, и он превращается почти в тенора, причем в тенора лет семидесяти :facepalm3:

Что с ним такое, ему было всего 43. "Мадамина" звучит противно. Общие сцены с героями - неплохо. Может, в жизни было лучше... Речитативы с его участием - тоска и разочарование...
Кстати, он, оказывается, все 1950-е ставил спектакли в Эксе, вот почему он у Розбо везде.
Тереза звучит совершенно субреточно, и нужной донны Анны из нее не вышло, причитает там чего-то, ну не дело. Анна - это Нильссон, Сазерленд, чтоб рвала и метала. У нее и так-то роль скучноватая, так хоть личной харизмой певицы иногда берут. Эта особо ничего умного не сказала. И так аккуратно еле-еле поет, чтоб не испортить. Ария "Or sai che l'onore" - ужасно.
Сюзанна Данко просто невыносима - ведь хорошая сопрано вообще-то. Первую арию невозможно слушать, отрава какая-то. Дальше поет с взвизгами и мерзкой вздорностью. У нее, кажись, не хватает объема в верхнем регистре, чтобы грозно вещать, а там надо. Получается дурацкий писк и визг.
И даже Моффо пищит, как не знаю кто, ее не узнать. Ну она же нормально и интересно спела Сюзанну у Джулини, почему надо тупо пищать ни о чем у Розбо, елки.
Очень понравился и порадовал Мазетто, никогда не слышала, прекрасный бас-баритон (или бас?) Вессьер! Темный и с нужным напором. Порылась на ютьюбе, с ним какие-то незнакомые французские оперы. Очень хороший, просто не зря этого "ДЖ" взяла, хоть с ним познакомилась. И что его не взяли петь Лепорелло, другое дело было бы. Но, конечно, Кортис-то сам режиссер и с дирижером в корешах...
А, там еще Гедда. Никак не впечатлил.
Правда, подумала, может, просто запись как-то неудачно записалась? Но дирижер точно недостаточно талантлив.
Финальная экспрессивная сцена с командором совсем вводит в уныние - баритоны поют там ещё хуже! Лепорелло зазвучал ещё старше и впал в вокальную прострацию, и Кампо тоже не мог сказать вообще ничего.

Для излечения стресса пошла ткнула "ДЖ" с Петри, Брускантини и Молинари-Праделли. Совсем другое дело, сразу хорошо и воодушевительно! Глубина, харизматичность! Прямо как Лепорелло завел "Notte e giorno faticar" - разница наглядная! Там оказалась та же Штих-Рэндалл-Анна, но у Праделли рука-то ого-го, он и ее там настроил, что выдала намного более содержательное пение; как разные певицы прямо спели.

@темы: Моцарт

URL

четверг, 08 сентября 2016

20:25

Господи боже, Йохан Бота скончался! Сегодня, от онкологии. Да что это делается-то. А я еще над ним хихикала, что на сцене не смотрится. Нуу, неожиданно.
Вообще я не понимаю, почему артисты так массово вымирают именно от онко. Я, конечно, понимаю, что она на втором месте в мире по статистике смертности, но на первом-то сердечно-сосудистые причины, тогда чаще должны быть инфаркты. Но нет, косит народ. Может, все-таки у них высокий уровень хронического стресса со спектаклями, и это сказывается :hmm:

И деньги-то не помогают, вот что обидно, то есть, еще и какие-то более агрессивные формы.

URL

понедельник, 05 сентября 2016

19:02

Если кто-то еще меня не поздравлял и не выдал дозу пожеланий, то самое время! :laugh:

Эх, что ж оперные звезды-то меня не читают! :laugh:

Хотя, почитает и заикаться начнет)

URL

воскресенье, 04 сентября 2016

17:48

"Ну, и кто у вас тут самый красивый бас нашей с вами современности, неотразимый от макушки до пяточек?"

У Рене Папе сегодня день рождения. Ему исполняется 52 года. Я всё гадала, что меня в нём зацепило, но когда прочитала про день рождения, вопросы отпали. Девы тянутся друг к другу :laugh:

Даже здесь в дайре их концентрация около 50%.
Теряюсь в догадках, чего бы пожелать, потому что большинство моих пожеланий были бы возмутительны :laugh:

Ну... здоровья и вокального долголетия :wine:

@темы: фото

URL

00:19

"Дон Карлос" - 3. Филипп

И как люди смогли посмотреть этот спектакль за один раз?! Я который день мучаюсь. Их из зала не выпускали, или денег за билеты жалко было))

читать дальше

@темы: Верди, Видео

URL

среда, 31 августа 2016

11:25

Меццо или сопрано? :laugh:

@темы: фото

URL

воскресенье, 28 августа 2016

15:36

"Бильбао, 11 сентября
Баритон Этторе Бастьянини вчера вечером был арестован и выпущен после уплаты штрафа в тысячу песет за "возмутительное поведение" по отношению к публике театра Аррьяга. Во время представления "Севильского цирюльника" Бастьянини, возмущенный несколькими свистками из зала, швырнул гитару, которую держал в руке, и повернулся к публике спиной..."

Счастливые времена, счастливые люди... они освистывали Бастьянини... :crzfan:

а он кидался в них предметами... :crzfan:

@темы: публикации

URL

пятница, 26 августа 2016

21:25

Дон Карлос - 2. Филипп и пустота

Продолжаю смотреть венского "Дон Карлоса" (Варгас, Хартерос, 02.06.2016). Значит, тенор с королевой допели дуэт. Надо же узнать, чем кончится!

читать дальше

@темы: Верди, Видео

URL

четверг, 25 августа 2016

20:29

День рождения Ван Дама :inlove:

Всего-всего-всего лучшему ангелу музыки на земле :flower:

URL


Запомнить